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El Rio de la Muerte

No todos los ex-nazis se fueron a la Patagonia; algunos terminaron en el Amazonas listos para contraatacar en la década del 60. Pero, por suerte, tenemos en el lado de los buenos al “Ninja Americano“: el mismísimo Michael Dudikoff deja las katanas por las armas de fuego y se vuelve lo más parecido a Indiana Jones que la Cannon encontró (ya que se ve que Chuck Norris y Richard Chamberlain, otros anteriores pseudo-Indy de la productora, estaban ocupados).

La peli presenta argumentos encontrados que colisionan de forma medio caótica en el relato, que se va acomodando como puede para meter acción, tiros y personajes pintorescos como nazis, virus mortales, tribus indígenas, cazadores de nazis, policías corruptos tercermundistas, piratas modernos, venganzas personales y una profecía ancestral. Todo gira en torno a Dudikoff, que está todo bien para pegar patadas voladoras y hacer cara de recio a la cámara, pero le faltan diez mil kilos de carisma; además, el personaje no se decide entre ser héroe, antihéroe o un apático total.

Es una peli de las lindas de Cannon Films, muy bien filmada, con sus toques de bizarrez y argumentos y tópicos de coctelera, que era lo que estaba de moda en ese entonces (no nos olvidemos que esta peli se estrenó en 1989 a la par de Indiana Jones y la última cruzada). Los personajes van y vienen y pasan tantas cosas a la vez que no tienen motivos ni justificaciones para estar en pantalla; es más, Dudikoff tiene un interés amoroso que quiere rescatar y el destino de la mina queda absolutamente colgado. Por otro lado, tiene actores importantes de la vieja escuela como Robert Vaughn y Donald Pleasence interpretando a personajes extravagantes.

Es una aventura divertida que deja muchos interrogantes en la historia y los motivos de sus personajes, pero es de esas pelis en las que no hay que pensar tanto y solo disfrutar de las situaciones locas de esa Cannon en su primera decadencia que amo tanto.

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Terror y Encajes Negros

Estamos ante una peli con una última media hora bastante aceptable. Donde entra un poco ya en el terror más convencional. Ya que su primera hora, parece más que estás viendo una españolada dramática de serie b tan común en la década de los setenta. Y durante esa hora tenemos dos tramas paralelas pero totalmente distintas. La del machista ¨pistolero¨ y su mujer, y la del lunático fetichista que va por ahí arrancando cueros cabelludos. Pero vamos, que en líneas generales la peli no está nada mal.

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Sub-Humanos (Subhumanos)

La abuela espiritual de Creep (2004)? La trama narra la historia de un deforme caníbal que vive en los túneles subterráneos del metro en Londres. Muy parecida a la trama de creep (2004) ya que la trama es similar pero mucho mas moderna (aunque esta ultima cuente con mas de 20 años) aparte de eso ambas son de Reino Unido. Si bien el film promete y arranca bien, parece que quiere que sintamos pena por el deforme ya que es un descendiente de los trabajadores que quedaron atrapados ahi décadas atrás y debieron sobrevivir comiendo a los que morían. En si el ritmo es lento y aunque vemos a Christopher lee (Muy poco) y a Donald placense (el que mas sale en camara) pienso que el film es lento y aburrido, el personaje de Placense es ridículo e insoportable (además de inutil) como detective no resuelve nada. La acteiz protagonista me parecio lo mas agradable y los escenarios claustrofobicos. En fin, es un film que seguramente olvide pronto y para recordar que lo vi, dejaré esta crítica.

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Fieras Radiactivas

Cuando recordamos películas sobre ratas asesinas solemos pensar en Willard, Ben o Rats: Notte di terrore, y solemos olvidar esa joyita que es Deadly Eyes (aka Fieras radiactivas). Dirigida por Robert Clouse (reconocido principalmente por dirigir películas de artes marciales) y basada en la novela de James Herbert, la cinta trata sobre ratas que se alimentan de grano con esteroides, crecen y atacan alocadamente a los humanos.

La trama se aleja de cualquier realismo para abrazar un tono de “eco-horror“ delirante. Lo que realmente “eleva el nivel“ es la decisión técnica de utilizar perros salchicha disfrazados de ratas para las escenas de ataque; este efecto visual, lejos de ser aterrador, le otorga un surrealismo involuntario que lo convierte en fascinante. Tiene secuencias de una violencia gráfica sorprendente, destacando el ataque en la sala de cine (donde proyectan una película de Bruce Lee, por supuesto) como uno de los momentos más memorables y caóticos. Atención también a las espeluznantes escenas en que las ratas atacan a un bebé y al mismísimo Scatman Crothers.

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Mas allá del Valle de las Ultravixens

Tras una extraña escena inicial que mezcla alusiones al nazismo y la necrofilia con música gospel y videojuegos, Beneath the Valley of the Ultra-Vixens nos cuenta una historia cursi y tediosa sobre una mujer voluptuosa que intenta curar a su novio de su predilección por el sexo anal. Pero también representa la apoteosis del estilo de Russ Meyer, funcionando como una despedida frenética a su carrera cinematográfica. En esta última obra, Meyer lleva su erotismo paródico al paroxismo, sustituyendo la narrativa convencional por un collage surrealista de sexo, donde el humor satírico y la hipersexualización se entrelazan. Es un festín visual de edición vertiginosa y ángulos imposibles que celebran una libido caricaturesca.

Kitten Natividad se consagra como la musa definitiva del director. Su carisma natural y su energía desbordante superan la simple exploitation, aportando una mezcla de exuberancia física y alegría cómplice al delirio visual de Meyer. Como cierre de su filmografía, es un monumento a una era de libertad creativa sin complejos que difícilmente volverá a repetirse.

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Helga, La Loba de Stilberg

Una de las numerosas “nazi-sexploitations“ que se perpetraron en los años “70, con un resultado flojo y mediocre. Me esperaba algo mejor, pensando que sería algo así como “Ilsa, la loba de las SS“ (se copiaron hasta del título), y en cambio les salió este churro indigesto. No es que sea muy mala, pero tiene demasiados defectos para darle como mínimo un aprobado raspado.
Las actuaciones en general son muy tontas y a veces exageradas, y del reparto solo salvaría a Malisa Longo. Otro claro defecto son los diálogos, que son muy simples y nada interesantes. Además el guión apenas existe, y todo es una amalgama de escenas desganadas, sobreactuadas, y repetitivas. Para rematar, la banda sonora es ridícula, escandalosa, y no se adapta para nada en ninguna escena. Sin duda este director es un inepto y nunca estuvo a la altura de nada.
Solo vale la pena ver algunas escenas de torturas (aunque algo típicas), los desnudos de la protagonista, y el gran castillo, si bien algo desaprovechado.
Reservada exclusivamente para adictos desesperados de films eróticos de nazis pervertidos / depravados; el resto mejor que la evite.
Una película desperdiciada, que lástima.
Puntuación : 4`5.

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La mansión de la niebla (El asesino de la niebla)

Sin suda lo mejor de esta pelicula es la ambientacion siniestra y lugubre que le da a toda la mansion y escenarios. Un argumentario correcto aunque hay momentos lentos y tediosos que pueden llegar a aburrir aun poco.Terror lo justo aunque teniendo en cuenta el año no esta mal.Peli de suspense bien ambientada con una historia correcta.

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El Regreso de los Tomates Asesinos

Me gustó un poco más que la primera entrega, la anterior era ridícula pero en está ya dicen ALV y hago una película como se me canta, no se la toman en serio en ningún momento y es una trama alocada en si misma, los inicios de George Cloney, nunca hay que juzgar por anticipado, una escena peor que la otra, un placer culposo que a estas alturas es un verdadero clásico en las comedias de horror.

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Scream 7

Larga vida a Scream…

Kevin Williamson logra un retorno a las raíces de la franquicia al recuperar al creador original tras las cámaras y traer de vuelta a la icónica Neve Campbell como Sidney Prescott. La cinta consigue equilibrar la nostalgia de Woodsboro con un comentario punzante sobre la saturación del cine de terror moderno y la obsesión por el true crime en redes sociales.

Las protagonistas veteranas, acompañadas de los inevitables adolescentes, se enfrentarán no solo a un nuevo imitador, sino a las consecuencias de su propio legado. El guion es ágil, cargado de ese metahumor ácido característico de Williamson, y ofrece algunas de las secuencias de persecución más creativas y sangrientas de la serie. Al alejarse de las convenciones de las “recuelas“ anteriores, Scream 7 mantiene viva la llama y demuestra que, mientras haya reglas que romper y secretos que desenterrar, el grito de Sidney Prescott seguirá resonando con la misma fuerza que en 1996.

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Máquina de guerra

Los heroicos soldados de EE. UU. salvando al mundo de extraterrestres… otra vez.

Los tiempos de guerra son tiempos de exaltación del militarismo y del patrioterismo burdo, y Hollywood lo sabe. Máquina de guerra es un blockbuster que alaba el conflicto y al ejército, copiando descaradamente ideas de Predator. Con una cinematografía que alterna entre la frialdad digital y el caos saturado del combate en tierra, la película sumerge al espectador en potentes escenas de una guerra automatizada en la era de la inteligencia artificial.

La primera escena muestra al protagonista (Alan Ritchson) en Afganistán, un duro soldado que, junto con su compañía, transita por una ruta polvorienta donde son atacados y resulta herido. Unos años más tarde, y con un fuerte trauma a cuestas, busca pertenecer a los Rangers —el grupo de élite del ejército estadounidense— sin imaginar que terminará en una misión contra alienígenas.

La trama es genérica; exalta y nunca cuestiona la guerra. La acción es frenética y, cuando se desencadena la violencia (vemos heridas sangrientas, piel carbonizada y cabezas destrozadas), mantiene un ritmo veloz. No son tiempos para pensar, sino para actuar rápido. Pero si alguien está lo suficientemente preparado para enfrentarse a robots asesinos del espacio, son estos reclutas de élite. Además, ver a Dennis Quaid como un “rudo“ sargento septuagenario tiene su gracia.

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