+ añadir a tu listaEditar datos

Ver ranking de películas

Un poco de su vida:

James Bernard comenzó su carrera en la Hammer con El experimento del Dr. Quatermass y estuvo en dicha productora por un espacio de 25 años componiendo para ella. Anteriormente había escrito música para seriales de radio.

La Hammer era una productora que cuidaba mucho todos los aspectos de la producción, es por ello que en el apartado musical poseyó un director técnico. Hubo dos etapas, la primera cubierta por John Hollingsworth y la segunda por Philip Martell -que fue quien permaneció mayor tiempo de los dos- tras la muerte del primero por tuberculosis.

Sin duda alguna el presupuesto inicial -estándar para todas las producciones de la compañía-, obligaba a ejecutar todo a modo de cliché, restringiendo por tanto la libertad de creación, debido a cortos espacios -no más de cinco semanas- de tiempo para componer y elaborar la música de las películas. A pesar de ello, los resultados fueron magníficos, gracias al esfuerzo de directores musicales, compositores y músicos.

James Bernard era un compositor al cual gustaba componer y orquestar sus composiciones de "motu propio", ya que según palabras del propio Bernard, "el único que sabe dar el toque preciso a la composición, es su compositor". Bernard realizó todas las orquestaciones de todas las composiciones que realizó, además no era amigo de escuchar partituras de otros colegas del medio, ya que temía que en su subconsciente se alojarán las ideas de éstos y aparecieran en sus posteriores composiciones.

El legado de James Bernard, musicalmente hablando es muy extenso y de gran calidad.

Como hemos mencionado, su primer trabajo para la Hammer fue El experimento del Dr. Quatermass. A continuación, realizó en 1957 la música para La maldición de Frankenstein, consolidando su posición en el estudio. En el 1958 compuso la partitura para Drácula, uno de sus mejores trabajos y la mejor adaptación de "El Conde" a la gran pantalla, aún no superada por ninguna producción posterior ni anterior.
Entre otras, Bernard es responsable de la música de -aparte de las mencionadas anteriormente- El cerebro de Frankenstein, Frankenstein creó a la mujer, Frankenstein y el monstruo del infierno, Drácula príncipe de las tinieblas, Drácula vuelve de la tumba, El poder de la sangre de Drácula, Las cicatrices de Drácula, La batalla de satán/La novia del diablo, She, Quatermass 2, La plaga de los Zombies, El beso del vampiro, Kung-fú contra los siete vampiros de oro, La maldición de los Baskerville, La leyenda de Vandorf... Como vemos su legado es muy extenso.

Su estilo musical abarca desde música sobrecogedora y diabólica como son sus composiciones para la saga Drácula y Frankenstein, música más psicológica para La batalla de Satán, más romántica para temas de amor en Las cicatrices de Drácula y El poder de la sangre de Drácula, étnica para La plaga de los zombies y Kung-fú contra los siete vampiros de oro.
El tema que más define a James Bernard y que ha marcado, así como hicieron Tiburón de Williams y Psicosis de Herrmann, su carrera, ha sido el compuesto para el Main title de Drácula de 1958. Es un tema de tres notas. Sus temas principales siempre se han caracterizado por ser temas que marcan al resto de la película y por ser temas que podrían convertirse en una canción, cuya letra sería básicamente la de la película a la que representa. Así, por ejemplo, el tema de Drácula se compone por tres notas que tarareadas podría quedar como Drá-cu-la.
James Bernard nos abandonó un 12 de Julio de 2001, sin duda alguna marcó lo que ha venido a ser denominado como "Sonido de la Hammer".