Sin embargo, los comentaristas como Stephen Rebello y Bill Krohn han establecido que Saúl Bass contribuyó a la creación de esa escena en su calidad de un artista gráfico. Bass se acreditan para el diseño de la apertura de créditos, y también como consultor de imagen ¨en los créditos. Al entrevistar a Hitchcock, François Truffaut preguntó sobre el alcance de Bass en su contribución al cine, a la que Hitchcock dijo que Bass diseñó los títulos de siempre, así como guiones para el asesinato Arbogast (que afirmó haber rechazado), pero no hizo mención alguna de que Bass proporcionara guiones para la ducha escena. Según Bill Krohn, la primera reclamación de Hitchcock de haber dirigido la escena fue en 1970 , cuando una revista con 48 dibujos utilizados como guiones los entrego como prueba de que Hitchcock había dirigido la escena.
Aunque la gráfica en la naturaleza, la escena de la ducha sólo tres características casi subliminales marcos de película penetration. Otro mito era que sólo se le dijo a Leigh por Hitchcock a ponerse de pie en la ducha, y no tenía idea de que su personaje fue realmente va a ser asesinado el camino era, provocando una auténtica reacción. La más notoria leyenda urbana de la producción de Psicosis comenzó cuando Saúl Bass, el diseñador gráfico que ha creado muchas de las secuencias de títulos de las películas de Hitchcock y storyboarded algunas de sus escenas, afirmó que había dirigido la escena de la ducha. Esta afirmación fue refutada por varias personas asociadas con la película. Leigh, que es el centro de la escena, declaró: ¨... absolutamente no! He dicho enfáticamente en cualquier entrevista que he dado. Lo he dicho en su cara delante de otras personas ... yo estaba en la ducha durante los siete días, y, créanme, fue Alfred Hitchcock junto a su cámara para cada uno de los setenta y pico tomas¨. Hilton Green, el asistente de director y camarógrafo, también niega la reclamación de Bass: ¨No hay un tiro en esa película que no he rollo de la cámara. Y les puedo decir que nunca rodó la cámara para que el Sr. Bass¨. Roger Ebert, un viejo admirador de la labor de Hitchcock, también fue divertido por el rumor, declarando: ¨Parece poco probable que un perfeccionista con el ego de Hitchcock, el dejar que otra persona dirija tal escena¨.
Otro mito popular es que para que el grito de Leigh en la ducha fuera realista, Hitchcock utilizó agua helada. Leigh negó en numerosas ocasiones, diciendo que él fue muy generoso con el suministro de agua caliente. Además, todos los gritos son de Leigh.
En ocasiones se arguye que Leigh no está en la ducha todo el tiempo, y que que utilizó a una doble. Sin embargo, en una entrevista con Roger Ebert, y en el libro de Alfred Hitchcock y la realización de Psycho, Leigh declaró que ella estuvo en la escena todo el tiempo; Hitchcock utilizó un modelo de vivir como en su stand-sólo para las escenas en la que Norman Marion envuelve el cuerpo en una cortina de ducha y los lugares de su cuerpo en el maletero de su coche.
La banda sonora de chirriar violines, violas, violonchelos y fue todo un original pieza cuerdas por el compositor Bernard Herrmann, titulado ¨El asesinato¨. Hitchcock quería que la secuencia original (y todas las escenas del motel) para prescindieran de la música; pero Herrmann le suplicó intentarlo con la música que había compuesto. Posteriormente, Hitchcock estuvo muy de acuerdo en que la música intensificaba la escena y casi duplicó el sueldo de Herrmann. La sangre en la escena es, de hecho, jarabe de chocolate, ya que da más verismo en películas en blanco y negro que la sangra misma. El sonido del cuchillo entrando en la carne fue creado hundiendo un cuchillo en una casaba (tipo de sandía amarilla).
Escena de la Ducha
Janet Leigh inmortalizó la escena de la ducha.Es la escena central de la película, y una de las más famosas escenas de la historia del cine, el asesinato de Janet Leigh es la secuencia de la ducha. Como tal, dio lugar a numerosos mitos y leyendas. Se rodó entre el 17 y el 23 de diciembre de 1959, y presenta entre 71 y 78 ángulos (el número exacto se desconoce) de cámara. La escena ¨transcurre en 3 minutos e incluye 50 planos.¨ La mayoría de los planos son extremadamente cortos, excepto en los planos que se dirigen a la ducha antes y justo después del asesinato. La combinación de los planos son de tan corta duración en la secuencia que resulta más impactante, más subjetivo, más incontrolado, y más violento de lo que las imágenes presentarían por sí solas o en un ángulo más amplio.
Lugares de Filmación [editar]4270 Lankershim Boulevard, North Hollywood, Los Ángeles, California, Estados Unidos.
Backlot, Estudios Universal - 100 Universal City Plaza, Universal City, California, Estados Unidos.
(Casa y Motel Bates).
Falls Lake, Backlot, Estudios Universal - 100 Universal City Plaza, Universal City, California, Estados Unidos.
(Pantano donde se encuentra el auto de Marion Crane).
Gorman, California, Estados Unidos.
(Lugar donde Marion se estaciona para dormir).
Jefferson Hotel, 109 S. Central, Phoenix, Arizona, Estados Unidos.
(Habitación de Hotel barata).
Los Ángeles, California, Estados Unidos.
Phoenix, Arizona, Estados Unidos.
(Escena panorámica de apertura).
Revue Estudios, Hollywood, Los Ángeles, California, Estados Unidos.
(Interiores).
Ruta 99 en la Carretera entre Fresno-Bakersfiel, California, Estados Unidos.
(Lugar donde Marion Crane conduce hasta el Motel Bates).
San Fernando Valley, Los Ángeles, California, Estados Unidos
La filmación del asesinato de Arbogast resultó difícil, por lo que se tuvo que hacer varios intentos para conseguir el ángulo perfecto y trabajar por semanas en ello.
Según Hitchcock, una serie de tomas con Arbogast subiendo la escalera y siendo apuñalado por la Madre fueron grabados por Hilton Green, en colaboración con Saul Bass. Sin embargo, cuando Hitchcock vio la escena, no le agradó y finalmente decidió hacerla el mismo.
Durante el rodaje, Hitchcock se vio obligado a repetir algunas tomas. La escena del ojo de Marion en el que la cámara lo muestra en primer plano y empieza a alejarse girando sobre si misma, fue muy difícil para Leigh, ya que la ducha seguía funcionando y el salpique de agua la hacía parpadear. También se filmó varias veces la escena de apertura, ya que Hitchcock consideró que Leigh y Gavin no había sido lo suficientemente apasionados. Por último, la escena en que se descubre el cadáver de la Madre fue complicada, ya que se tenía que coordinar el movimiento de la silla y el de otros elementos presentes en la escena.
Antes de empezar a grabar en noviembre, Hitchcock envió al subdirector Hilton A. Green a Phoenix para explorar lugares y grabar la escena de apertura. La escena se grabaría de forma aérea para que la cámara se acercara poco a poco hacia la ventana del hotel en donde se encontraban Marion y Sam, pero el helicóptero resultó demasiado tembloroso y se realizó en el estudio de otra forma más simple. Otros trabajadores filmaron de día y noche la Autopista 99 entre Fresno y Bakersfield, California, para la proyección de cuando Marion viaja a Phoenix.
Antes de empezar a grabar en noviembre, Hitchcock envió al subdirector Hilton A. Green a Phoenix para explorar lugares y grabar la escena de apertura. La escena se grabaría de forma aérea para que la cámara se acercara poco a poco hacia la ventana del hotel en donde se encontraban Marion y Sam, pero el helicóptero resultó demasiado tembloroso y se realizó en el estudio de otra forma más simple. Otros trabajadores filmaron de día y noche la Autopista 99 entre Fresno y Bakersfield, California, para la proyección de cuando Marion viaja a Phoenix.
La película, independientemente producida por Hitchcock, se filmó en los Estudios Revue. Psicosis fue realizada bajo un presupuesto de US$ 806.947,55, a partir del 11 de noviembre de 1959 hasta el 1 de febrero de 1960. Casi toda la película fue grabada con lentes de 50 mm en cámaras de 35 mm.
Paramount distribuyó la película (1960-1968), pero años después vendió sus acciones a Shamley Productions y Universal Pictures distribuyó la película de 1968 en adelante.
Hitchcock emitió un cuarto de la cuota habitual de Janet Leigh, y le pagó solo US$ 25.000. Su co-estrella, Anthony Perkins, quedó de acuerdo con US$ 40.000.
Para mantener los costos bajos y porque era más cómodo para el, Hitchcock tuvo la mayor parte de sus trabajadores de su serie de televisión ¨Alfred Hitchcock Presenta¨, incluido el director de fotografía (John L. Russell), al escenógrafo, supervisores, y el primer asistente de dirección. Contrató a Bernard Herrmann para composición, a George Tomasini como editor, y a Saul Bass en el departamento artístico. En total, contratar a sus trabajadores le costó US$ 62.000.
El escenario original de la Casa y el Motel Bates fueron construidos en el mismo estudio que el escenario de El Fantasma de la Ópera, que aún se mantiene en pie en Universal Studios, en Universal City, cerca de Hollywood, y es una actual atracción del estudio. Algunos de los motivos de producir la película en blanco y negro fue no mostrar la sangrienta escena de la ducha en color.
Paramount, cuyo contrato garantizaba otra película de Hitchcock, no quería producir Psicosis. Su posición oficial es que el libro era ¨demasiado repugnante¨ e ¨imposible para una película¨, que no le gustaba ¨nada en absoluto¨ y les niega su presupuesto habitual. Así, la película de Hitchcock fue financiada a través de la creación de la productora Shamley Productions (que había producido ¨Alfred Hitchcock Presenta¨).
El guión fue relativamente fiel a la novela, con algunas adaptaciones de Hitchcock y Stefano. Entre los cambios que hubo se puede mencionar el lugar donde muere Arbogast, en el vestíbulo de la escalera, y la relación entre Sam y Marion, ya que en la novela los refleja como amigos, mientras que la película los refleja como amantes.
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Jack el Destripador
Krohn, en su libro sobre el análisis del trabajo de producción de ¨Psicosis¨, mientras que Bass refuta las reclamaciones de la direcciónde la escena, toma en cuanta que estos guiones no introducen ningún aspecto clave de la escena final- en particular, el hecho de que el asesino aparece como una silueta, y detalles como que la cortina de la ducha está derribada, el telón está utilizando la barra como una barrera, y la transición del agujero de la tubería de drenaje a Marion Crane y los ojos del muerto (como Krohn nota) recuerdan el iris de los títulos de Vértigo.
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