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¿Arde París?

Parece que Orson Welles no trató nada bien a René Clément y se negaba a hablar directamente con él pese al alto nivel de francés del de Wisconsin. Siempre era a través de intérpretes. ¿El motivo? Envidia: Orson Welles había visto muchos proyectos suyos aplastados por falta de presupuesto y allí estaba ese gabacho con todos los medios que quería a su alcance.

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¿Arde París?

Se rodaron y se cortaron escenas con Romy Schneider e E.G. Marshall. Roddy McDowall tenía un papel asignado pero se descartó, y se hizo una oferta a Yul Brynner para un cameo que no fructificó.

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Cúbrete

El rodaje comenzó el 19 de junio de 2023 en Inglaterra.

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Una Noche en la Ópera

Hablando de gamberradas, uno de los guionistas, Al Boasberg, fue el que creó la escena del camarote. Una vez la hubo escrito procedió a recortar el redactado y pegó las piezas en el techo de su despacho. Thalberg y los Marx tuvieron que estar horas montando el puzzle este.

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Una Noche en la Ópera

Antes de retomar básicamente la estructura argumental básica que ya se vio en “Los Cuatro cocos“ y “El Conflicto de los Marx“ (los hermanos se meten en un lío relacionado con una pareja de enamorados y los ayudan), Irving Thalberg descartó algunas ideas previas.
Un ejemplo es el argumento propuesto por el guionista James Kevin McGuinness, donde Harpo iba a ser el mejor tenor del mundo, aunque no se lo veía hablar ni cantar en ningún momento.
Otro argumento rechazado por Thalberg, que presuntamente gustaba mucho a Groucho aunque cabe añadir que parece que tiene un poco de leyenda urbana, pues no se sabe quién lo creó, corrió durante años mediante boca-oreja por Broadway hasta que Mel Brooks lo guionizó y ejecutó: era, tal cual, el argumento de “Los Productores“, con Groucho en el papel que después haría famoso Zero Mostel, solo que ambientado específicamente en el mundo de la ópera y no en el del teatro en general.

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Season Of Fear

Aquí en VHS se tituló “Triángulo fatal“. Editada por Record Vision.

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El conde de Montecristo

Tuvo tres secuelas con guiones totalmente originales: Son of Monte Cristo (1940) y The Return of Monte Cristo (1946), también producidas por Edward Small y con Louis Hayward como el hijo del Conde, y The Treasure of Monte Cristo (1961), un noir ambientado en San Francisco donde Glenn Langan (sí, el coronel Manning, alias el asombroso hombre creciente en persona) es un descendiente de ambos condes que se ve en las mismas en los años 60.

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El conde de Montecristo

El papel principal estaba pensado para Frederic March. Al no poder contar con él, el productor Edward Small aprovechó que la compañía productora, United Artists, tenía un programa internacional de cesión de estrellas para hacerse con los servicios de Robert Donat.

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El conde de Montecristo

Única película que Robert Donat rodó en Hollywood. Los sempiternos problemas de salud del intérprete hicieron que el resto de sus películas, incluso las americanas, se tuvieran que rodar en Europa: los desplazamientos intercontinentales no le convenían nada.

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Grand Prix

Cuando se les anunció el proyecto, la organización y los equipos de F1 se mostraron escépticos por lo que iba a ser el rodaje. Lo consideraban con cierta razón intrusivo: iba a entrometerse en carreras, entrenamientos e incluso el día a día de los pilotos. Los pilotos estadounidenses de la competición, varios entonces, que deseaban hacer la película, tuvieron que poner mucho de si mismos para persuadir a sus equipos y a la FIA. Los más reacios eran Ferrari, que veían en el film un producto sensacionalista y se negaban a colaborar incluso empezado el rodaje. Para convencerlos, John Frankenheimer paró el rodaje unos días y les hizo llegar media hora de material ya rodado y montado del GP de Mónaco. Resultado: de los más reacios jéiters pasaron a ser los más entusiastas colaboradores y le abrieron las puertas de la planta de Maranello para que rodara lo que quisiera.

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