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No Hay otra Opción

· Seleccionada como la película oficial de Corea del Sur en la categoría de Mejor Largometraje Internacional en la 98ª edición de los Premios Óscar (2026).
· El proyecto se debatió públicamente por 1ª vez en el Festival Internacional de Cine de Busan de 2009, donde se informó inicialmente de que Park Chan-wook estaba haciendo una nueva versión de “The Axe“ (2005) de Costa-Gavras. Park aclaró posteriormente que había leído por su cuenta la novela homónima de Donald Westlake (1997) y que decidió adaptarla antes de conocer la película de Costa-Gavras. El desarrollo se estancó cuando Park se centró en “Stoker“ (2012), y posteriormente describió el proyecto como una película que requería más trabajo de casting y apoyo de inversores.

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Rebeca

La primera idea era encontrar una casa de verdad que fuera adecuada para escenas de exteriores en Manderley. Se buscó por todo EE.UU., sobre todo en Nueva Inglaterra, pero no se encontró nada adecuado, así que se usaron maquetas, lo que disgustó a Selznick.

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Rebeca

Aunque en Hollywood le juraban que Selznick le estaba dando mucha libertad para lo que era él, Hitchcock se sentía encorsetado por el productor y tuvo que hacer unas cuantas triquiñuelas para salirse con la suya: decidió seguir aplicando su regla personal de no probar alternativas y filmar la película exclusivamente como la veía él. Lo que en Inglaterra los productores veían como un ahorro de tiempo y dinero enfurecía a un Selznick que quería enfoques y ángulos alternativos para que él pudiera elegir. Pero totalmente extenuado por la postproducción de “Lo que el viento se llevó“ al final fue cediendo, más porque no podía ya con su alma que otra cosa.

Relacionado con eso el productor de Pittsburgh tenía la visión de un plano final donde la cámara iba ascendiendo desde la Manderley en llamas para mostrar que el humo formaba una enorme letra R. Hitchcock lo encontraba poco sutil y fue haciendo tiempo hasta que pudo colar su propio plano.

Así y todo, una vez estuvo acabada la película, Selznick atrasó un mes el estreno para ver si podía modificar algo aún.

Con todo, sí que hay constancia de que Selznick llegó a dirigir personalmente alguna que otra escena del montaje final.

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Rebeca

Para el papel de Maxim de Winter Hitchcock quería a Robert Donat, pero éste no quería irse de Inglaterra. Hitchcock y Selznick acordaron hacerle una oferta a Ronald Colman, que declinó diciendo que el papel le daría mala imagen. A David Niven se lo consideró demasiado joven y superficial. William Powell se interesó, pero era caro y no convencía a Hitchcock. También se consideró a Leslie Howard y a Melvyn Douglas.

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Rebeca

Dolido porque a su esposa Vivian Leigh no le habían dado el papel principal de la película, Laurence Olivier trató bastante mal a Joan Fontaine. Consecuentemente, la actriz empezó a mostrarse insegura y Hitchcock vio que podía aprovechar la circunstancia para sacarle la interpretación que Selznick había pedido de ella: tímida, ingénua, influenciable… Así que procedió a comerle la cabeza a la actriz diciéndole que todo el mundo la despreciaba, alimentando esa inseguridad para que la transmitiera en pantalla.

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Rebeca

El éxito de esta película en España fue tal que aún hoy día conocemos a cierto tipo de chaquetas como “rebecas“ debido a que Joan Fontaine las viste frecuentemente aquí.

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Las Dos Caras de la Verdad

Nominada en la edición de los Premios Oscar (1997) - películas de 1996 al mejor actor de reparto (Edward Norton)

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Las Dos Caras de la Verdad

Ganadora en los Premios Asociación de Críticos de Boston 1996 al mejor actor de reparto (Edward Norton)

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Las Dos Caras de la Verdad

Ganadora en los Premios Asociación de Críticos de Los Ángeles - año 1996 al mejor actor secundario (Edward Norton)

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Las Dos Caras de la Verdad

Nominada en los Premios BAFTA 1997: Premios de la academia de cine y televisión británica (películas y series de 1996) al mejor actor secundario (Edward Norton)

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