Lucio Fulci Padre del Gore

La siguiente entrevista apareció originalmente en DRACULINA #24 y aparece aquí por cortesía de su autor, Massimo F. Lavagnini.

Traducción hecha por Colt.

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MASSIMO: ¿Cual fue tu primera película?

LUCIO FULCI: Fue I LADRI (Contrabando en Nápoles) allá por 1959. Los productores no tenían ni un dólar, como siempre, pero ellos querían a Toto como el actor principal (nota: Toto es uno de los actores cómicos más famosos en la historia de Italia). La película era un híbrido, terminó siendo un fracaso.

ML: ¿Por qué decidiste convertirte en director?

LF: Yo no quería convertirme en un director, yo sólo quería ser un guionista. De hecho, renegué dirigir TOTO ALL INFERNO (Toto goes to hell) algunos años atrás. ¡Yo no quería hacer las películas de Toto! Pero, después de casarme, necesitaba dinero. Puedo decir que para mi el convertirme en director fue un accidente alimentario. Llegué a este nuevo trabajo con una magnífica experiencia profesional, después de diez años perdidos con Steno (Stefano Vanzina). Después de I LADRI, hice un musical llamado RAGAZZI DEL JUKEBOX que fue un gran éxito.

ML: Sé que tu hiciste muchas comedias con Franco & Ciccio (Nota: Franco French y Ciccio Ingrassia son dos actores cómicos tan populares en Italia como Abbott y Costello lo son en EEUU).

LF: Mi primera película con ellos fue I DUE DELLA LEGIONE STRANIERA. Encontré a estos dos grandes actores en el mundo de detrás de las cortina, y los transformé en autenticas estrellas. Esta película fue una baratísima producción de la Titanus. En el momento en el que la compañía estaba al borde de una profunda crisis. Ellos no pensaban que la película podía obtener tanto éxito. ¡I DUE DELLA LEGIONE fue exhibida en cines sin la marca de la compañía! Sólo después de darse cuenta de que la película había funcionado en la taquilla, ellos decidieron promoverla con la frase: "Titanus se enorgullece de presentar a los dos nuevos comediantes: Franco y Ciccio." ¡Recuerdo que Modugno (Nota: ¡Mister Volare!) estaba envidioso de su éxito! A veces pienso que seré recordado por UN AMERICANO A ROMA y por las películas de Franco y Ciccio, aunque nunca lo sabes... En esos años con Franco Franchi hice además un espectáculo de TV para la RAI 2 el cual nadie menciona, UN UOMO DA RIDERE. Fue un magnífico espectáculo con Gloria Paul, Silvio Spaccesi por primera vez en la pantalla y Mario Merola.

ML: ¿Cómo es de difícil hacer a la audiencia reír?

LF: (Muy serio) Es más difícil que asustarlos.

ML: Después de esa serie de comedias, empezó con los thrillers o giallos. Uno de los primeros es UNA LUCERTOLA CON LA PELLE DI DONNA (Una lagartija con piel de mujer)...

LF: Yo tuve demasiados problemas con LUCERTOLA, la censura me atacó por la escena de los perros mutilados. Eran, obviamente, falsos, creados por Carlo Rambaldi. Un gran creador de FX, pero hizo todos los murciélagos mal... Yo tuve que rehacerlos por mi cuenta. De todos modos, el es una persona muy agradable. El problema con los efectos especiales era el como rodarlos, un problema de pura técnica. Por ejemplo; Zemeckis sabe como manejar perfectamente la cámara y los FX. Lastima que su FORREST GUMP sea sólo una copia de ZELIG de Woody Allen. No es digno de un Oscar.

ML: Hablemos sobre THE PSYCHIC (7 notas en negro). ¿A quién se le ocurrió la idea original para el guión, a ti o a Dardano Sacchetti?

LF: A mi y a Gianviti. Sacchetti nos dio una gran idea para el final de la película, el sonido del carillón... Recuerdo que tuve grandes problemas con el guión porque a nuestros productores Luigi y Aurelio de Laurentis no les gustaba. Ellos me preguntaros que si "podíamos convertirla en una película de contraespionaje" (risas) Pero luego conseguí llegar a un acuerdo con Fulvio Frizzi, que era el director comercial de Rizzoli. El se encargó de llevar a cabo la producción de mi película. Desgraciadamente, THE PSYCHIC fue un gran fracaso, debido a que algún “genio” de Rizzoli pensó que era una buena idea realizar la película en el verano (Nota: Al contrario que en el mercado Americano, en Italia el verano es una época baja para las distribuidoras cinematográficas). Tuve mucho cuidado con la creación de THE PSYCHIC, pero mi favorita sigue siendo DON'T TORTURE A DUCKLING (Angustia de Silencio).

ML: Tu has hecho algunos magníficos spaghetti westerns. ¿Te gusta mucho ese género?

LF: Me encanta. He hecho cuatro spaghetti westerns, el mejor de ellos es I QUATTRO DELL'APOCALISSE (Los 4 del Apocalipsis), otra película producida por Rizzoli. Un clásico.

ML: Tienes alguna anécdota sobre el trabajo en ZOMBI 2 (Nueva York bajo el terror de los zombi)?

LF: Tuvimos tres pequeños productores, pero muy honestos. No escatimaron en gastos. Giannetto tuvo todas las posibilidades de hacer buenos FX.

ML: Tu época de oro fue durante esta famosa trilogía comenzada con GATES OF HELL (Miedo en la ciudad de los muertos vivientes)…

LF: (Enfadado) Estoy preocupado con todos esos criticos que hablan de una “Trilogia”. Pienso que mi auténtica época dorada fue a principio de los setenta, con PERVERSION STORY (Una historia perversa), DON'T TORTURE A DUCKLING (Angustia de silencio)... Pero si, de hecho, el comienzo de los ochenta me dio mucha fama. Una cosa que me gustaría apuntar es que para mis películas, siempre elijo actores, no estrellas. Odio las estrellas. For L'ALDILA' (EL más allá) elegimos a David Warbeck debido a que era como Jack Nicholson. Warbeck, Paolo Maico... no hay mucha diferencia. Ellos no son Peter Lorre, simplemente son buenos para las películas de terror.

ML: Cuéntanos algo sobre NEW YORK RIPPER (El destripador de Nueva York).

LF: Una buena película. Fue un éxito en la taquilla (¿seguro?). La rodamos completamente en la ciudad de Nueva York. Fue divertido hacer la escena con el ojo de la chica destripado por una cuchilla de afeitar, un gran efecto que hice junto a Di Girolamo. Me encontré de nuevo con este chico en el decorado de ZOMBI 3...

ML: ¡Esa película si que es mala!

LF: Ya ves, yo no repudio ninguna de mis películas excepto ZOMBI 3. Pero esa película no es mia. Es la más loca de mis producciones. Fue hecha por un grupo de idiotas, que son Claudio Fragasso – cretino natural de nacimiento, Bruno Mattei – que antes de convertirse en un "director" era un pintor de casas, y un chico llamado Mimmo Scavia – el director de producción, que llegó a las Filipinas y cuyo primer pensamiento fue joder algunas chicas orientales. Me negué a terminar ZOMBI 3. Cogí el avión y regresé a Roma. En la pantalla tu puedes ver sólo cincuenta minutos dirigidos por mi, y eso es porque Fragasso continuamente cambiaba mi guión. "No podemos hacer esto, no podemos hacer aquello..." Sólo estoy orgulloso de la escena de la cabeza podrida en la nevera, que ataca mordiendo a uno de los chicos.

ML: ¿Por qué no nos cuentas algo sobre tu “experiencia fantastica” con CONQUEST (La Conquista de la tierra perdida)?

LF: CONQUEST... Fue una película que los productores querían hacer a toda costa porque participaría Jorge Rivero, uno de los actores más importantes en México. Me dijeron de hacer una película prehistórica. Yo intenté hacer una película basada en la amistad, porque es la historia de una amistad entre Rivero y Occhipinti. No encontrarás el mismo viejo tema de los dinosaurios... La rodé completamente con poca iluminación, todo con niebla, con la ayuda de un gran operador de cámara, un chico español llamado Alexandro Ulloa. Bien, CONQUEST fue un fracaso en Italia, ¡pero en México la gente hacía cola para comprar una entrada! Eso fue debido a que Jorge Rivero es muy popular.

ML: Después tu hiciste THE NEW GLADIATORS (Roma, 2072, Los nuevos gladiadores).

LF: Tengo que decir que hay un buen tema por parte de Sacchetti, y es sobre la televisión persiguiéndonos a todos lados. La televisión nos atormenta hasta que nos convertimos en héroes. Esa es la llave de THE NEW GLADIATORS. Una gran idea para una película prometedora, pero no estoy muy satisfecho con ella. Quería crear una Roma futura, en la que los antiguos monumentos estuvieran cubiertos por gigantescas cúpulas de plexiglás. El productor, Amati, me impuso el poner los rascacielos. Ridículo. El es un gran productor, pero tiene unos gustos...

ML: Sobre MURDEROCK (Danza Mortal / El baile de la muerte). ¿Por qué contaminaste el género del giallo con el del musical?

LF: Con MURDEROCK comencé desde la idea de una mujer que quiere inventar un asesino para tomar venganza de la persona que le hizo daño. Los productores vinieron a mi y me dijeron de volver mi giallo en un musical, debido al gran éxito de FLASHDANCE... Así que me impusieron la banda sonora de Keith Emerson, pero no estoy satisfecho del todo con su trabajo.

ML: En 1986 filmaste tu primera película erótica, DEVIL'S HONEY (La miel del diablo).

LF: Me gustó el guión, el cual había sido escrito por una mujer. Después descubrí que había sido robado de un tema que debería haber sido rodado para otra compañía. Estaba intrigado por la idea de una relación sadomasoquista, pero eso no es pornografía. Al final de la película tu puedes ver una pistola en una esquina de la habitación; significa que para mi esas parejas siempre terminan en sangre. No hay futuro para esas personas. DEVIL'S HONEY no es una de esas películas a ignorar.

ML: ¿Y sobre NIGHTMARE CONCERT?

LF: Pienso que es la más entretenida de mis películas en los noventa. ¡Ahora la idea central de la película ha sido copiada por el señor Craven para su NEW NIGHTMARE (Nueva Pesadilla de Wes Craven)!

ML: ¿Por qué insertaste algunas escenas de otras películas rodadas por otros directores? (Nota: Si has visto NIGHTMARE CONCERT, sabrás que la película está compuesta no solo por escenas de otras dos películas del maestro Fulci, sino que también de secuencias tomadas de películas como MASSACRE de Andrea Bianchi, BLOOD MOON de Enzo Milioni, BLOODY PSYCHO (Pesadilla diabólica) de Leandro Lucchetti, y DON'T BE AFRAID AUNT MARTHA WOULDN'T HURT YOU de Mario Montero).

LF: Fue de un grupo de películas que yo supervisé, la serie de "Lucio Fulci Presenta". Había una película mía muy mala llamada SODOMA'S GHOSTS (Los fantasmas de Sodoma) y una pequeña joya llamada THE TOUCH OF DEATH (La sombra de Lester). Tenía un final a la Edgar Allan Poe; era la sombra la responsable de los asesinatos.

ML: ¿DEMONIA?

LF: Una bella película, destruida por una mala fotografía. Y eso es lo que hay. Después de DEMONIA hice dos buenas películas para TV, HOUSE OF CLOCKS y THE SWEET HOUSE OF HORRORS, producidas por ReteItalia pero nunca exhibidas, después del fracaso de la primera serie dirigidas por Lamberto Bava. La mejor es HOUSE OF CLOCKS. La segunda tiene una buena idea en el comienzo, con los fantasmas forzados a permanecer en la casa por que sus hijos quieren que se queden con ellos. Pero la película es mala.

ML: He leído que estás muy orgulloso de VOICES FROM THE DEEP.

LF: Me encanta mucho. Es una preciosa película con unos actores inapropiados. Karina Huff es desagradable, Del Prete está completamente fuera de su papel, la cuñada es demasiado extraña y comprendes inmediatamente que ella es la asesina. VOICES FROM THE DEEP fue adaptada de uno de mis cuentos.

ML: Sobre DOOR TO SILENCE, escuché que Joe D'Amato la había reeditado.

LF: (enfadado) Mierda. El no tiene el derecho a hablar, ¡ni siquiera me ha pagado aún! Cambió la musica, haciendo así un gran error. Era perfecta para mi película. Recientemente fue invitado a un festival en Londres donde estaban exhibiendo la película con la banda sonora original, Hubiera sido un éxito increíble. Es una película extraordinaria.

ML: Quizás. Pero no es una película comercial.

LF: No me importa la audiencia. Le dije a Aristide (Massaccesi) no hacerlo, pero el insistió. Está rodada en tiempo real, noventa minutos. Quería insertar un cronómetro con la intención de visualizar el paso del tiempo, pero Aristide no estaba conforme con ello.

ML: ¿No se sintió avergonzado del ridículo seudónimo impreso en el póster?

LF: Déjame explicarte. Fue el fallo de una mujer que es una huele mierdas, un ser despreciable llamada Lucaroni. Le dijo a Aristide que "en este momento Fulci no está de moda… mejor llamémosle Simon Kittay". Incluso los japoneses me preguntaron si podría aclarar este problema. Ella nunca más volverá a trabajar para Massaccesi, hah!

ML: Danos algún adelanto sobre esa nueva película en la que tu estás trabajando, WAX MASK. ¿Está producida por Dario Argento?

LF: Es producida por Giuseppe Palombo, el asociado de Argento. Pienso que empezaremos a rodar en Septiembre. Sobre la historia, puedo decir que no es una burda copia de la original HOUSE OF WAX, en la cual obviamente se inspira. Nuestra historia se desarolla en 1915 en Turín. El protagonista es un artista frustrado que mata y se convierte en un mounstro, debido a las faltas de la sociedad.

ML: ¿Con tu nueva WAX MASK tienes planeado volver al cine de terror?

LF: Tenemos siete u ocho escenas ultra-violentas. ¡El primero que no esté asustado puede suicidarse ahora mismo!

ML: Una ultima pregunta. Cuéntanos algo sobre tu nuevo libro, que va a ser publicado pronto en Italia.

LF: He acabado de escribir mi segundo libro, el cual se titula MIEI MOSTRI ADORATI (Mis amados monstruos). Hay varios cuentos cortos y muchas anécdotas sobre el cine. Estoy preparando también una novela llamada CACCIA AGLI ANGELI CADUT (La caza de los Ángeles caídos).