Otro proyecto sobre Godzilla en la década de los 80 fue Godzilla vs Cleveland, uno de los proyectos fallidos de los habituales en la Cannon Group, Menahem Golan y Yoram Globus, que debido a la publicidad suscitada en el festival de Cannes de la época, tenía un claro toque paródico, presentando al monstruo calzado con unos enormes zapatos deportivos y guantes de boxeo.
Aunque ese proyecto tampoco se hizo realidad, iba a ser dirigido por Gene Quintano y presentaba en su argumento muchas similitudes con la versión americana del Godzilla original, como la presencia de un periodista que recuerda al personaje interpretado por Raymond Burr en ¨ Godzilla-King of the Monster ¨.
El argumento de Godzilla- King of the Monster era similar al Gorgo de Eugéne Lourie, con el monstruo destruyendo esta vez San Francisco en busca de su retoño cautivo.
Los diseños de la criatura eran mucho menos antropomórficos que en las películas japonesas, convirtiendo a Godzilla en una especie de dinosaurio ágil y gigantesco, con claros movimientos animales.
Por desgracia el proyecto no salió adelante quedó abandonado.
El estreno de esas producciones americanas hicieron que surgiera el proyecto de ¨ Godzilla: King of the Monster ¨, una versión americana del mito, realizada en 3-D por Steve Miner, escrita por el especialista Fred Dekker y con efectos especiales stop motion de David Allen, creador de los estupendos trucajes de ¨ La Serpiente Voladora ¨.
Ángel Sala comenta en su libro ¨ Godzilla: Edición 50 Aniversario ¨ que los planes de rodar una versión americana de Godzilla se remontan a principios de los años 80.
Esto se vio cuando la fiebre por el cine fantástico invadía, tanto la producción de los grandes estudios, como la de las pequeñas compañías dedicadas a la serie B, éxitos encadenados de producciones de éstas últimas como ¨ La Noche de Halloween ¨ (Halloween, John Carpenter,1978) o semi-kaijus como ¨ La Bestia Bajo el Asfalto ¨ (Alligator, Lewis Teague,1980) o ¨ La Serpiente Voladora ¨ (Q-The Winged Serpent,Larry Cohen,1982).
La idea de la producción de una versión americana de Godzilla siempre ha sido uno de los rumores más persistentes y difundidos de los bastidores de la industria de Hollywood.
Sin embargo, sólo cuatro proyectos han sido considerados en el seno de la máquina del cine, viendo la luz solo la versión que Tri-Star confió a Roland Emmerich y que se estrenó en 1998.
ronald emerich no estuvo muy de acuerdo en filmar en new york, ya que le cobraban el doble de impuestos de lo que le pedian en los angeles, entonces se decidio por esta ultima.
En una entrevista, Ronald Emmerich dijo que la película no había sido buena, porque él odiaba la cultura japonesa.
Toho vendio los derechos de Godzilla a Tristar en 1993, dos años antes del estreno de ¨Godzilla contra Destoroyah¨, con el pretexto de hacer borron y cuenta nueva en los Estados Unidos.
En sus inicios, el film fue escrito por Ted Elliot y Terry Rossio y iba a ser dirigido por Jan De Bont, el propio De Bont, tuvo que abandonar la cinta por razones presupuestarias y de contrato con la Fox para realizar la secuela de Speed, el guion de Elliot y Rossio quedo en un cajon y las maquetas de Stan Winston no se llegaron a utilizar en la cinta.
La trama original giraba en torno a que Godzilla no era un ser creado por la radiacion de las bombas atomicas, sino que era un ser creado por la Atlantida para defender la Tierra de un monstruo extraterrestre, algo que Dean Devlin y Roland Emmerich desecharon inmediatamente al ver el poco parecido con el origen del Godzilla original.
Su presupuesto iba a ser de 100 millones de dolares, pero los problemas de rodaje en NY obligaron al estudio a incrementar el presupuesto en 130 millones de dolares.
este godzilla no recibe el nombre de godzilla de hecho se llama zilla debido a que este parece mas un tyranosaurio
La película fue acusada de copiar directamente escenas de la primera película de Jurassic Park, sobre todo en las que los Velociraptores aparecían.
Esto se puede constar en la parte donde las crías de Godzilla intentan devorar a los humanos que huelen a pescado. Hay escenas, por ejemplo, donde una de las crias abre una puerta empujándola con la cabeza (al igual que en JP) o que muestra su cara en frente del cristal de otra puerta (también ocurre en JP)
la pelicula tuvo un presupuesto de 130.millones de dolares, en usa tuvo una recaudacion baja de 44millones de dolares, la taquilla domestica fue superior con 136.314.294 dolares, y la taquilla mundia beneficio mas a la pelicula llegando a un total de 379.014.294 dolares.
Godzilla está inspirado claramente en el Tyrannosaurus rex, el depredador más grande de la prehistoria, con sus 13 metros de longitud y sus 8 toneladas de peso!!
No fue esa la única exigencia que el estudio japonés Toho incluyó al cederles los derechos de Godzilla a Tri-Star, ya que el diseño de la bestia debía tener unos rasgos que lo identificaran con el original, como el número de placas dorsales o la forma de sus garras.
Es la primera vez que se muestra a un Godzilla que se alimenta, algo que nunca ha ocurrido en las películas japonesas, aunque su interés gastronómico se limita al pescado debido a que la Toho ( los creadores originales de Godzilla ) insistió mucho en evitar planos de su criatura devorando personas.
En una escena, el jefe de Audrey nombra al monstruo como Godzilla y ella le replica furiosa ¨¡Es Gojira, idiota!¨, en referencia al nombre original de la criatura y como los americanos le dieron el nombre por el que es popular al confundir la pronunciación.
Roland Emmerich comentó que la idea del fichaje de Matthew Broderick para el filme fue por la sencilla razón de que nadie se lo esperaba en un filme de ese tipo.
La película está dedicada a Tomoyuki Tanaka, productor del filme original.
Antes de que Emmerich consiguiera los derechos de la historia, la productora Tohu (propietaria de los derechos del original) tuvo un proyecto de un musical sobre Godzilla que fue rechazado.
Steven Spielberg declaró que no vio esta versión ya que es un gran fan del filme original japonés.
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Ryosaeba
Ángel Sala comenta también en su libro que los numerosos rumores sobre una superprodución sobre el personaje a realizar en los años 90 fueron transformados por la prensa en proyectos en manos de Sam Raimi, Tim Burton, James Cameron, David Fincher, Terry Gilliam e, incluso, Alex Cox.
Tras hacerse la Tri-Star con los derechos (después de una dura negociación con Toho que sólo quería cederlos para un film, sin secuelas y merchandising limitado).
El estudio puso la producción del Godzilla americano en las manos de Jan de Bont, un excelente director de fotografía que trabajó con Paul Verhoeven en su etapa holandesa y en éxitos hollywodienses como ¨ Robocop ¨ (1987) o ¨ Desafio Total ¨ (1990) y se convirtió en un realizador de éxito gracias a ¨ Speed, máxima potencia ¨ (1994) o ¨ Twister ¨ (1996).
Este último film manifestó su inclinación por la estética destructiva, claramente relacionada con el modo de entender el kaiju eiga, por lo que De Bont podría haber sido un realizador acertado para la transposición del saurio nipón al concepto del cine norteamericano.
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