¨Reservoir Dogs¨ era un homenaje al ¨crook story¨, ¨Pulp Fiction¨ al cine negro clásico, ¨Jackie Brown¨ al ¨blaxploitation¨, ¨Kill Bill¨ al cine de ¨yakuzas¨, al de artes marciales y al ¨spaghetti western¨...cada una rinde tributo a uno o varios subgéneros concretos, pero ¨Death Proof¨ es un homenaje a todas las películas que el sr. Tarantino devoraba en los cines de barrio de sesión doble en su adolescencia, como muchos otros de su quinta tuvieron la suerte de hacer antes de que los cines comerciales arruinaran aquellos humildes negocios.
Por eso el coche que conducen las chicas es literalmente el de ¨Punto Límite: Cero¨, por eso hay tantos posters de películas antiguas colgados de las paredes del bar o de la casa de Julia y algunas de los protagonistas trabajan en el negocio cinematográfico, por eso el corte en la cara que luce el personaje de Kurt Russell, ¨Stuntman¨ Mike, es un inevitable guiño al parche en el ojo de ¨Snake¨ Plissken, por eso el sheriff llama al mismo Mike por el nombre del protagonista de ¨La Carrera de la Muerte del Año 2.000¨, por eso el aspecto de Kim recuerda tanto al de Pam Grier en ¨Coffy¨, y por eso el director dedica su película a Dario Argento, George Miller, Brian DePalma, Roger Corman o Russ Meyer, porque todo huele a cine, y sobre todo al ¨grindhouse¨, cosa que se puede atisbar en cada fotograma del film, en los planos que súbitamente se cortan y vuelven a repetirse, en esas rayitas y granos tan particulares de antaño, en esa estética actual mezclada con aires ¨retro¨, en esos maravillosos temas de la década de los 70. Sí, cada detalle consigue llevarnos a otra época, nostálgica y entrañable.
Tarantino vuelve a dejar en el cajón su proyecto de película bélica (poco después sería ¨Malditos Bastardos¨) para rendir un muy personal y gamberro tributo al ¨sexploitation¨, a la serie ¨B¨ y ¨Z¨, al ¨slasher¨ de los 70 y los 80, a las setenteras cintas de persecuciones de coches y chicas de armas tomar...a aquel mundo de ensueño con el que creció y apendió. De las dos del conjunto Grindhouse obviamente la mejor es ésta.
La de Rodríguez parece que coge lo más efectista y básico de aquellas películas, sin embargo Tarantino lo recrea, copia, homenajea y plagia desenfadadamente, a la vez con ingenio y descaro, dándole su toque singular e irreverente, y él sabe que se lo pasa como un enano haciéndolo. No hay un Tarantino más ¨tarantiniano¨ que el de ¨Death Proof¨.
A la cabeza de este despropósito se encuentra un Kurt Russell perfecto en su papel de psicópata motorizado y una serie de féminas con impagables interpretaciones, donde la verdad destaco a las del grupo de la primera parte, sin duda la mejor y donde más se aprecia la sensación de homenaje a la serie ¨B¨. Todas lo hacen divinamente, pero me quedo con Tracie Thoms (Kim), Rose McGowan (Pam), que ya fue Cherry en ¨Planet Terror¨, Vanessa Ferlito (Arlene), que protagoniza el momento de la película más subido de tono, y como no la todoterreno Zoë Bell, doble de Uma Thurman en ¨Kill Bill¨.
Aparte de homenajear el cine y a la televisión (se nombran ¨La Indecente Mary y Larry, ¨el Loco¨ ¨, ¨60 Segundos¨ (¡la de verdad!, no esa mierda con Angelina Jolie), ¨Punto Límite: Cero¨, ¨Infierno en la Carretera¨, la serie ¨Las Vegas¨...) el director rinde tributo a los especialistas de cine, esas sufridas personas que se juegan el cuello en los rodajes sin que exijan que sus nombres aparezcan en cartelera.
Y hasta tiene tiempo para algún que otro autohomenaje, donde cualquier fan incondicional puede disfrutar descubriendo cosillas como que uno de los temas de la máquina de discos sea ¨Misirlou¨, el tema de ¨Pulp Fiction¨, que el tono del móvil de Abernathy sea la melodía de ¨Kill Bill¨ o salga la pegatina ¨pussy wagon¨ en el coche de Kim, que era el nombre de la camioneta de Buck (también en la misma ¨Kill Bill¨). ¿Acaso a uno no le viene a la cabeza Samuel L. Jackson y su Jules cuando Zoë suelta ¨me cago en Dios¨ y Kim le responde ¨eh, ¡no blasfemes!¨ ? Y se vuelve a repetir lo de los diferentes puntos de vista para una misma situación que tanto le gusta al director.
Sí, puede que sus diálogos no sean precisamente muy inteligentes, que sea una película que el director ha hecho para sí mismo, que los personajes parezcan salidos de un tebeo y no sean nada creíbles, pero qué coño, esto es para incondicionales de Tarantino. Nadie la entenderá si no entiende a su creador.
Además, ¨Death Proof¨ ha quedado, ni más ni menos, entre los 100 mejores films de la Historia, y su persecución final como una de las más excitantes jamás realizada en el celuloide...donde se ve cómo el Dodge Charger se estampa contra un letrero que anuncia en sesión doble ¨Scary Movie 4¨ y ¨Wolf Creek¨, no pudo ser más obvia esta declaración de intenciones por parte del director con respecto a lo que siente por el cine comercial de hoy día.
Mad Warrior
7
¨Reservoir Dogs¨ era un homenaje al ¨crook story¨, ¨Pulp Fiction¨ al cine negro clásico, ¨Jackie Brown¨ al ¨blaxploitation¨, ¨Kill Bill¨ al cine de ¨yakuzas¨, al de artes marciales y al ¨spaghetti western¨...cada una rinde tributo a uno o varios subgéneros concretos, pero ¨Death Proof¨ es un homenaje a todas las películas que el sr. Tarantino devoraba en los cines de barrio de sesión doble en su adolescencia, como muchos otros de su quinta tuvieron la suerte de hacer antes de que los cines comerciales arruinaran aquellos humildes negocios.
Por eso el coche que conducen las chicas es literalmente el de ¨Punto Límite: Cero¨, por eso hay tantos posters de películas antiguas colgados de las paredes del bar o de la casa de Julia y algunas de los protagonistas trabajan en el negocio cinematográfico, por eso el corte en la cara que luce el personaje de Kurt Russell, ¨Stuntman¨ Mike, es un inevitable guiño al parche en el ojo de ¨Snake¨ Plissken, por eso el sheriff llama al mismo Mike por el nombre del protagonista de ¨La Carrera de la Muerte del Año 2.000¨, por eso el aspecto de Kim recuerda tanto al de Pam Grier en ¨Coffy¨, y por eso el director dedica su película a Dario Argento, George Miller, Brian DePalma, Roger Corman o Russ Meyer, porque todo huele a cine, y sobre todo al ¨grindhouse¨, cosa que se puede atisbar en cada fotograma del film, en los planos que súbitamente se cortan y vuelven a repetirse, en esas rayitas y granos tan particulares de antaño, en esa estética actual mezclada con aires ¨retro¨, en esos maravillosos temas de la década de los 70. Sí, cada detalle consigue llevarnos a otra época, nostálgica y entrañable.
Tarantino vuelve a dejar en el cajón su proyecto de película bélica (poco después sería ¨Malditos Bastardos¨) para rendir un muy personal y gamberro tributo al ¨sexploitation¨, a la serie ¨B¨ y ¨Z¨, al ¨slasher¨ de los 70 y los 80, a las setenteras cintas de persecuciones de coches y chicas de armas tomar...a aquel mundo de ensueño con el que creció y apendió. De las dos del conjunto Grindhouse obviamente la mejor es ésta.
La de Rodríguez parece que coge lo más efectista y básico de aquellas películas, sin embargo Tarantino lo recrea, copia, homenajea y plagia desenfadadamente, a la vez con ingenio y descaro, dándole su toque singular e irreverente, y él sabe que se lo pasa como un enano haciéndolo. No hay un Tarantino más ¨tarantiniano¨ que el de ¨Death Proof¨.
A la cabeza de este despropósito se encuentra un Kurt Russell perfecto en su papel de psicópata motorizado y una serie de féminas con impagables interpretaciones, donde la verdad destaco a las del grupo de la primera parte, sin duda la mejor y donde más se aprecia la sensación de homenaje a la serie ¨B¨. Todas lo hacen divinamente, pero me quedo con Tracie Thoms (Kim), Rose McGowan (Pam), que ya fue Cherry en ¨Planet Terror¨, Vanessa Ferlito (Arlene), que protagoniza el momento de la película más subido de tono, y como no la todoterreno Zoë Bell, doble de Uma Thurman en ¨Kill Bill¨.
Aparte de homenajear el cine y a la televisión (se nombran ¨La Indecente Mary y Larry, ¨el Loco¨ ¨, ¨60 Segundos¨ (¡la de verdad!, no esa mierda con Angelina Jolie), ¨Punto Límite: Cero¨, ¨Infierno en la Carretera¨, la serie ¨Las Vegas¨...) el director rinde tributo a los especialistas de cine, esas sufridas personas que se juegan el cuello en los rodajes sin que exijan que sus nombres aparezcan en cartelera.
Y hasta tiene tiempo para algún que otro autohomenaje, donde cualquier fan incondicional puede disfrutar descubriendo cosillas como que uno de los temas de la máquina de discos sea ¨Misirlou¨, el tema de ¨Pulp Fiction¨, que el tono del móvil de Abernathy sea la melodía de ¨Kill Bill¨ o salga la pegatina ¨pussy wagon¨ en el coche de Kim, que era el nombre de la camioneta de Buck (también en la misma ¨Kill Bill¨). ¿Acaso a uno no le viene a la cabeza Samuel L. Jackson y su Jules cuando Zoë suelta ¨me cago en Dios¨ y Kim le responde ¨eh, ¡no blasfemes!¨ ? Y se vuelve a repetir lo de los diferentes puntos de vista para una misma situación que tanto le gusta al director.
Sí, puede que sus diálogos no sean precisamente muy inteligentes, que sea una película que el director ha hecho para sí mismo, que los personajes parezcan salidos de un tebeo y no sean nada creíbles, pero qué coño, esto es para incondicionales de Tarantino. Nadie la entenderá si no entiende a su creador.
Además, ¨Death Proof¨ ha quedado, ni más ni menos, entre los 100 mejores films de la Historia, y su persecución final como una de las más excitantes jamás realizada en el celuloide...donde se ve cómo el Dodge Charger se estampa contra un letrero que anuncia en sesión doble ¨Scary Movie 4¨ y ¨Wolf Creek¨, no pudo ser más obvia esta declaración de intenciones por parte del director con respecto a lo que siente por el cine comercial de hoy día.
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