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Turok: Dinosaur Hunter

El episodio de la mala suerte (el 13), supone todo lo contrario ya que marca el regreso del tándem oficial, Truman / Morales, aunque solo por ese episodio ya que Morales, debido a su labor en el lanzamiento de la serie “Geomancer, Guardian of Earth”, sería sustituido entre los números 14 y 23 por el dibujante Howard Simpson. Este episodio inaugural de esta nueva línea argumental constituye un caso realmente singular por diversos motivos, pero lo es sobre todo por uno muy especial para todos aquellos que tuvimos la oportunidad de conocer a Timothy Truman durante su visita al Salón del cómic de Gijón hace años.

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Turok: Dinosaur Hunter

El relato es en su mayor parte energía cinética y como tal sirve de trampolín para explotar las cualidades de su dibujante.

Morales es un historietista muy vigoroso y dinámico que, además de poseer un estilo de dibujo clásico, lleva a cabo una secuenciación muy personal, sobre todo en las partes con más acción, que da como resultado un ritmo narrativo espléndido.

Morales es un dibujante espectacular (afirmación que puede resultar extraña tras un primer vistazo a su trabajo) pero no porque utilice con asiduidad elementos visualmente impactantes, como páginas de una sola viñeta o montajes en dos páginas.

Lo es porque su lápiz sabe captar como pocos el movimiento, la tensión de los músculos, la expresión de los rostros... lo es porque demuestra una increíble facilidad para descomponer en imágenes el desarrollo de una acción, porque es capaz de vislumbrar con esa misma facilidad aparente encuadres realmente complicados, estéticamente atractivos y narrativamente espléndidos.

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El argumento de los tres números dibujados por Truman no difiere demasiado del de la anterior trilogía: en esta ocasión con quien se las verá el titular de la serie no será solamente con los dinosaurios que le han acompañado desde la Tierra Perdida, sino con toda una tribu de hombres primitivos (el clan de La Araña), procedentes del mismo lugar, con la que no tenía buena relación. El resultado final es que en cuanto los poderes políticos descubren la existencia de esa tribu, la encierra en una reserva “por su propio bien” y con el fin de realizar un proceso de ¨ reeducación ¨.

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Turok: Dinosaur Hunter

Truman utiliza la relación de Turok con una antropóloga que pretende ayudarle en su “adaptación a los nuevos tiempos” (a la par que utilizarlo como conejillo de indias de sus estudios) y, sobre todo, con la que mantiene con Andy, para reflexionar sobre las diferencias entre el modo de vida de la sociedad actual y el de aquella de la que procedía originariamente Turok.

Un ejemplo muy ilustrativo lo tenemos en las primeras páginas de ese séptimo número cuando, acompañado de Regan (la antropóloga) y Andy, durante una visita a un museo Antropológico sobre el pueblo aborigen Turok pregunta si los blancos también desentierran los huesos de sus antepasados (impidiendo así el descanso a sus espíritus) para exponerlos en vitrinas.

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Turok: Dinosaur Hunter

En realidad será en las dos siguientes trilogías en donde Truman y Morales fueron puliendo definitivamente su particular acercamiento al personaje, pero curiosamente por separado: Truman con dibujo propio en los números 7 al 9 y Morales, bajo guiones de Mike Baron, en los tres siguientes.

El comienzo del número 7 muestra ya a las claras cual es el tono que Truman pretende darle a la serie.

Este autor siempre se ha preocupado por los temas relacionados con los aborígenes norteamericanos y precisamente la historia de un Kiowa-apache trasladado repentinamente al siglo XX (aunque sea a través de la Tierra Perdida) es la coartada perfecta para tratar todos esos temas que le interesan.

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Un aspecto a resaltar que ejemplifica el conocimiento e interés de Truman y Morales en la serie, más allá de las palabras de Truman reproducidas en el párrafo anterior, lo tenemos en el hecho de que ellos fueron quienes determinaron a qué tribu concreta pertenecía el protagonista de la serie, ya que en TSS nunca se explicó exactamente la procedencia del mismo.

Truman, por sus conocimientos en el tema, llegó a la conclusión de que la Kiowa-apache eran la elección más lógica en función de las características del personaje de Western.

A partir de entonces, tanto él como Morales procuraron en todo momento respetar las señas de identidad de esa tribu, sin que ello les impidiese dejar su sello propio como autores en su trabajo en la serie.

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Truman es un autor al que, a pesar de lo escaso de su producción traducido al castellano, no hace falta presentar: Scout o Hawkworld constituyen suficiente carta de presentación de su talento.

Por el contrario, Morales es un dibujante poco conocido en nuestro mercado, cuyas únicas referencias anteriores a su labor en Turok eran sus estudios en la Joe Kubert School y su trabajo en la serie Black Condor de DC.

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Posteriormente, tras aparecer en el segundo episodio de la serie de Jim Shooter y Barry Windsor-Smith, Archer & Amstrong (que formaba parte de la macro saga Unity), lo haría en los números 14 y 15 de X-O Manowar, realizados por Bob Layton y Bart Sears.

Lo más destacable de todos estos episodios es que suponen la recuperación del viejo personaje de Western, pero su aspecto cualitativo se resiente bastante: lo único que se puede resaltar desde un punto de vista positivo es el dibujo de Windsor-Smith en el episodio de Archer & Amstrong.

En el lado negativo habría que situar el pésimo tratamiento que se le da al personaje, que parece no servir para otra cosa que ir persiguiendo dinosaurios parlantes, para ponerse a dispararles con flechas, balas o lo que tercie.

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Después de un parentesis de descanso de varios años, Turok regresaría en una nueva versión del comic en los años noventa.

Para ello Turok abandona finalmente la Tierra Perdida (moderna acepción del Valle Perdido), pero en el proceso resultó trasladado al mundo actual, cien años después de su época.

Este cambio temporal supone también una modificación en el tratamiento del personaje que se adaptará a los nuevos tiempos conservando muy pocas de sus características originales, pero sobre todo supone un cambio en el tono de la serie que pasa del clasicismo original a otro bastante más ¨ duro ¨, más acorde con la ¨ vida moderna ¨.

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Ticci, nacido en Siena en 1940, forma parte también de la lista de grandes autores que Italia ha dado al mundo de la historieta.

El trabajo de Ticci en Tex es, sin ningún tipo de dudas, la mayor aportación al género western que dibujante alguno haya hecho. En TSS, Ticci auxilió a Giolitti entre los números 24 y 59, con un resultado espectacular. Giolitti solía centrar su trabajo en las figuras, algo lógico si tenemos en cuenta que era un maestro a la hora de plasmar la expresión corporal de los personajes.

Por su parte, Ticci se encargaba del resto del dibujo, dando muestras ya por aquel entonces de su impresionante talento para describir espacios abiertos. De hecho, con Ticci el valle perdido se constituye en un protagonista más de la serie.

Ticci fue poco a poco logrando más peso en el dibujo de los episodios que realizaban ambos autores, de modo que llegó a ser el encargado de ilustrar (Giolitti se encargaría del entintado) uno de los episodios más celebrados de la serie: ¨ The thing for the sky ¨, aparecido en el número 58 de TSS y en el que Turok y Andar se encuentran con un alienígena que sale bastante malparado de su encuentro con los dinosaurios.