Adapatación de la versión de esta historia según el poeta Hector Berlioz (no tiene por tanto nada que ver con la de Goethe), cumple con lo prometido en el catálogo: hay muchas novedades. Méliès usó por primera vez distintas ¨capas¨ de decorado para crear una sensación de profundidad (efecto que sería usado sobretodo en dibujos animados), combinó dobles exposiciones con agua para lograr compsiciopnes bastante vistosas y creó una ilusión que permitía que los personajes flotaran mientras descienden a los infiernos. Además, en las escenas finales parece adelantarse al expresionismo alemán con fondos de formas geométricas y encima acaba con el trunfo del Diablo (final pesimista?! ¡Esto es nuevo!).
El gran defecto de la película es el exceso de números de baile, en concordancia con el espíritu de music-hall que Méliès imprimia a su obra.
Sin ser de sus mejores obras, contiene los suficientes elementos como para ser de visionado imprescindible.
bigladiesman
8
Adapatación de la versión de esta historia según el poeta Hector Berlioz (no tiene por tanto nada que ver con la de Goethe), cumple con lo prometido en el catálogo: hay muchas novedades. Méliès usó por primera vez distintas ¨capas¨ de decorado para crear una sensación de profundidad (efecto que sería usado sobretodo en dibujos animados), combinó dobles exposiciones con agua para lograr compsiciopnes bastante vistosas y creó una ilusión que permitía que los personajes flotaran mientras descienden a los infiernos. Además, en las escenas finales parece adelantarse al expresionismo alemán con fondos de formas geométricas y encima acaba con el trunfo del Diablo (final pesimista?! ¡Esto es nuevo!).
El gran defecto de la película es el exceso de números de baile, en concordancia con el espíritu de music-hall que Méliès imprimia a su obra.
Sin ser de sus mejores obras, contiene los suficientes elementos como para ser de visionado imprescindible.
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