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Otra de las muchas versiones del concepto de “Donovan’s Brain”, es una película alemana de serie B que tuvo la fortuna de contar con una estrella de renombre como el suizo Julian Simon en un papel secundario pero importante y lograr un considerable éxito en Europa solo para ser comprada y estrenada en 1961 por la distribuidora y productora estadounidense Trans-Lux, mogoles de la tele sindicada -entre otras cosas artífices de la llegada del anime japonés a Occidente, cosa por los que algunos los colmaremos de bendiciones por todas nuestras vidas y otros los maldecirán con furia vaticana por algún motivo que aún ignoro - y de los cines de barrio americanos, apuntándose otro éxito.
Bastante macabra y protagonizada por Horst Frank, actor de carácter muy apreciado en Alemania e Italia y – con la excepción de Simon, que, por cierto, hace una muy buena interpretación -un reparto poco conocido fuera de las fronteras alemanas. Para los FX se contó con el destacado Theo Nistchwitz (que se responsabilizó por ejemplo de los efectos de la mítica “Das Boot” de Wolgang Petersen), que hace un trabajo bastante competente. No puedo juzgar las actuaciones debido a que la he visto doblada al italiano. Eso sí, la debutante actriz principal, Karin Kerke, bien caracterizada al inicio, se apodera de la segunda parte del filme con una actuación sensual y de un erotismo extremo para la época. Una mujer muy bella que se ha prodigado muy poco dado su extenso tiempo de actividad.
La película sigue las convenciones del cine “krimi” de la época: ambiente neo-expresionista, canallesco, como he dicho, con mucho erotismo y una buena banda sonora donde impera el jazz (en esa época hubieron montones de B.S.O. alemanas con mucho swing). La versión Trans-Lux corta todo lo mínimamente sugerente o violento, como una escena de strip-tease – llevada a cabo por otra joven debutante, Barbara Valentin, entonces de 19 años, que llegó a convertirse en una importante y premiada actriz -que acaba en un fugaz top-less sin trucos (¡Gracias, función de avance fotograma a fotograma!) o algunas de las escenas de laboratorio. Los cortes son tan de sopetón que afectan directamente a la trama (Trans-Lux se ha ganado mala fama por su tacañería)…
Es una película curiosa y bien hecha, si bien un poco desigual, con momentos apasionantes y también con escenas tremendamente aburridas y algún giro argumental un tanto absurdo, que ofrece ci-fi de serie B al estilo teutón. Cualquier tiempo pasado fue mejor para el cine fantástico alemán, pero, valga la redundancia, esto es es pasable. Sin embargo, debo añadir que en ese tiempo, por lo que a cine fantástico respecta, la RDA le tenía la partida ganada a sus hermanos de la RFA.
No os recomiendo la versión Trans-Lux, que está en dominio público, ya que los cambia todo: argumento, música, montaje, y encima a los más viciosillos nos quita las escenas con señoritas enseñando sus buenas mazurcas… Lo mejor es que… Ejem, ejem (ya sabéis lo que quiero decir con esto)… Consigáis una copia alemana o italiana.
Críticas: 2
Miguel Arkangel
6
Interesante película del fantástico alemán de finales de los 50s, pasada por el tamiz del krimi, en delicioso blanco y negro, sensual banda sonora de jazz, y con el plus de la extraña belleza desinhibida de Karin Kemke.
Es una versión más de “Donovans Brain” de Curt Siodmak, y obtuvo un inesperado éxito de taquilla en Alemania y Francia. Cuando en 1962 “The Brain That Wouldnt Die” logró buena recaudación en EEUU, rápidamente los distribuidores norteamericanos compraron “Die Nackte und der Satan” (a la que retitularon The Head) y la pasaron en el circuito de cines de barrio y rurales, obteniendo buenas ganancias.
Es una película sorprendentemente interesante. Karin Kernke, una enfermera jorobada que logra ser operada para que su cabeza sea “insertada” en el cuerpo de una sexy stripper, brilla en la segunda parte del film derrochando una extraña sensualidad, Horst Frank interpreta al mad doctor Odd, y Michel Simon, otrora popular actor francés, en esos días en horas bajas, interpreta al Dr. Abel. La ambientación es estupenda con sus sets expresionistas, a cargo de Hermann Warm, que había trabajado en películas clásicas de la edad de oro del cine alemán; y los Fxs están muy bien logrados, destacando el laboratorio y los cables y burbujeantes en tanques químicos, que mantienen viva a la “cabeza”.
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