Se descartó (existen fotos de la misma), una muy elaborada secuencia consistente en mostrar diversas pequeñas escenas que mostraban a las varias mujeres en que se reencarnó Ankh-es-en-amon. Zita Johann las protagonizaba todas, por supuesto, y estaba muy ilusionada con ellas, pues creía fervientemente en la reencarnación.
Cuando la secuencia fue eliminada en la sala de montaje, Johann quedó indignadísima. ¿Motivos de la eliminación? Johann esgrimía dos: Lo mal que se tomó Carl Laemmle Jr. que ella rehusara renovar su contrato con Universal y el hecho de que el estudio no quería quitarle protagonismo a Karloff.
¿Y en qué hubiera consistido esta secuencia? Pues en Imhotep enseñando a su princesita del siglo XX sus pasadas vidas. Se veía a Zita Johann como…
- Una noble francesa rehusando a un pretendiente en los jardines de Versalles
- Una dama del S. XIII despidiendo a unos caballeros que se van a las Cruzadas
- Una princesa sajona del siglo VIII que se suicida antes de caer en manos de los vikingos que atacan su pueblo (es por ello que en los créditos aparece un ¨Saxon warrior¨ al que no veremos. Se ve que fue todo tan repentino y torpe que se olvidaron de arreglar este inconveniente).
- Una mártir cristiana confirmando desafiante su fe cuando los guardas romanos se la llevan a que la devoren los leones en el circo.
- Ankh-es-en-amon dándose el lote con Imhotep solo para acobardarse y rogar perdón a la diosa Isis por el sacrilegio de amar a otro sacerdote en la casa de los dioses.
Y acababa con las escenas de Imhotep siendo momificado que salen en la película.
Parece que el primer comentario que le hizo Karloff a Jack Pierce una vez hubo terminado de caracterizarlo como momia fue: ¨Bien, has hecho un trabajo maravilloso, ¡pero te has olvidado de ponerme una bragueta!¨
- Boris Karloff debió someterse a una maratoniana sesión de 8 horas de maquillaje para aparecer totalmente momificado ( y solo para un día de rodaje) , tras la cual no podía apenas sentarse para no dañar la caracterización. Cuando finalizó el día , un par de fisioterapeutas tuvieron que darle un masaje corporal intensivo para aliviar sus calambres.
Las sesiones de caracterización duraban ¡hasta 8 horas! y se utilizaban productos ¨artesanales¨, por ejemplo algodón y otros bastante primitivos y con riesgos de toxicidad.
Secuelas y remakes
A diferencia de las series de Frankenstein y Dracula, producidas también por Universal Studios, la película La momia (1932) no tuvo secuelas hechas por dichos estudios, sin embargo en 1940 produjeron una película de clase B llamada The Mummy¨s Hand, que si tuvo tres secuelas: The Mummy¨s Tomb (1942), The Mummy¨s Ghost (1944), The Mummy¨s Curse (1944), y Abbott and Costello Meet the Mummy (1955). En estos filmes, la momia se llama Karis.
En las décadas de 1959 y 1960, la productora británica Hammer Film Productions, retomó el tema, produciendo La momia (1959), pero no basándose en el film original de 1932, sino en las secuelas The Mummy¨s Hand (1940) y The Mummy¨s Tomb (1942), de Universal Studios. Se produjeron tres películas: The Curse of the Mummy¨s Tomb (1964), The Mummy¨s Shroud (1966) y Blood from the Mummy¨s Tomb (1971).
En la década de 1990, Universal Studios produjo La momia (1999), que retoma los personajes Imhotep y Ancksunamun, pero los desarrolla en una historia distinta. La película tiene una secuela, The Mummy Returns (2001), y varios spin off: El Rey Escorpión (2002), La momia: la tumba del emperador Dragón (2007), y su secuela The Scorpion King 2: Rise of a Warrior (2008).
La música que se oye en los títulos de crédito iniciales es el conocido ballet: ¨El Lago de Los Cisnes¨, de Tchaikovsky. Las secuencias de flash-backs ambientadas en el antíguo Egipto, fueron censuradas en parte, por lo que eran más largas; pero según la censura de los años 30, mostraban todo demasiado explícito.
Curiosidades: 8
bigladiesman
La idea original de Nina Wilcox Putnam cuando le encargaron un vehículo para lucimiento de Boris Karloff era hacer una película sobre Cagliostro, el célebre alquimista estafador, y tenía básicamente la misma base argumental que la presente película. Se llegaron incluso a diseñar carteles.
Fue el guionista de la cas John Balderston, un enamorado de la egiptología que llegó a cubrir como corresponsal en Londres la apertura del sarcófago de Tutankhamon, el que decidió ambientarlo todo en Egipto con sus maldiciones faraónicas.
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