Versión bastante amable de este personaje, y aproximación a lo que debieron ser las intrigas de la época, centrada en la figura del terrible Cesar Borgia; pérfido incestuoso al modo de la novela gótica dieciochesca. Todo esto filmado por un autor, que puede presumir de contarse entre los primeros especialistas en el cine de terror, atesorando en su haber, por ejemplo, las versiones primigenias de “El Perro De Los Baskerville” (1915) o “El Retrato De Dorian Gray” (1917).
Problemas importantes con la censura, tanto por presentar a un papa pusilánime y poco ejemplar, como por tratar temas polémicos como la impotencia o el incesto. El intento de tratar estas cuestiones un tanto de tapadillo, entendemos que es lo que vuelve la narración algo confusa en ocasiones, aunque tal vez también influya la presencia de demasiados personajes. Ritmo algo irregular pero con bellos momentos como el del circo con los leones, la reclusión de Lucrecia en el convento, o el asedio final al castillo, en buena parte por cortesía de los escenógrafos Botho Hoefer y Robert Neppach.
También marcados rasgos expresionistas, aunque puntuales, sobre todo en lo relativo a puesta en escena y composición fotográfica… algo perfectamente explicable en cuanto reconocemos en el elenco, amén del soberbio trabajo de Conrad “caligari” Viedt… los de Paul “golem” Wegener, William “notredame” Dieterle, e incluso al gran fotógrafo Karl “orlac” Freund.
Pedro Otero Serrano
7
Versión bastante amable de este personaje, y aproximación a lo que debieron ser las intrigas de la época, centrada en la figura del terrible Cesar Borgia; pérfido incestuoso al modo de la novela gótica dieciochesca. Todo esto filmado por un autor, que puede presumir de contarse entre los primeros especialistas en el cine de terror, atesorando en su haber, por ejemplo, las versiones primigenias de “El Perro De Los Baskerville” (1915) o “El Retrato De Dorian Gray” (1917).
Problemas importantes con la censura, tanto por presentar a un papa pusilánime y poco ejemplar, como por tratar temas polémicos como la impotencia o el incesto. El intento de tratar estas cuestiones un tanto de tapadillo, entendemos que es lo que vuelve la narración algo confusa en ocasiones, aunque tal vez también influya la presencia de demasiados personajes. Ritmo algo irregular pero con bellos momentos como el del circo con los leones, la reclusión de Lucrecia en el convento, o el asedio final al castillo, en buena parte por cortesía de los escenógrafos Botho Hoefer y Robert Neppach.
También marcados rasgos expresionistas, aunque puntuales, sobre todo en lo relativo a puesta en escena y composición fotográfica… algo perfectamente explicable en cuanto reconocemos en el elenco, amén del soberbio trabajo de Conrad “caligari” Viedt… los de Paul “golem” Wegener, William “notredame” Dieterle, e incluso al gran fotógrafo Karl “orlac” Freund.
Me gusta (0) Reportar