Moloch, dirigida por el visionario Aleksandr Sokúrov, es un estudio patológico del poder que despoja al régimen nazi de su iconografía “épica” para revelarlo como algo patético y profundamente humano. Es una crítica centrada en la perturbadora “banalidad del mal“.
Sokúrov evita los campos de batalla y los discursos políticos; en su lugar, nos encierra en el Nido del Águila, la fortaleza alpina de Hitler, durante un fin de semana de descanso. Lo que encontramos no es un monstruo de dimensiones míticas, sino un tipejo rodeado de un círculo de figuras mediocres, corruptas y aburridas. La película parece inspirarse directamente en el concepto de Hannah Arendt. Vemos a un Adolf Hitler obsesionado con su salud, con el olor de sus pies y con teorías absurdas sobre la alimentación. Al reducir al dictador criminal a un hombre con flatulencias y miedos infantiles, Sokúrov sugiere que el horror del nazismo no fue obra de demonios, sino de hombres pequeños y banales que lograron ocupar puestos de poder absoluto. Eva Braun (interpretada estupendamente por Elena Rufanova) personifica la frivolidad de quien vive en el lujo, baila desnuda en los balcones y se preocupa por tonterías mientras el mundo arde. No es inocente; es cómplice.
La fotografía de la película es casi monocromática, lo que le otorga un aire macabro y neblinoso. Aunque el paisaje de los Alpes es imponente, los personajes parecen desconectados de la realidad. Esta estética refuerza la idea de una “burbuja“, el poder nazi sostenido por la desconexión total con el sufrimiento humano que ellos mismos causaban a millones de personas a kilómetros de distancia.
Hitler, el “Moloch“ que devora niños, era en realidad un hombrecito ordinario, paranoico y ridículo. Sokúrov nos obliga a enfrentar una verdad incómoda: que la mayor maquinaria de muerte de la historia fue dirigida por personas comunes que, en su intimidad, eran asombrosamente mediocres y vulgares.
Miguel Arkangel
7
Moloch, dirigida por el visionario Aleksandr Sokúrov, es un estudio patológico del poder que despoja al régimen nazi de su iconografía “épica” para revelarlo como algo patético y profundamente humano. Es una crítica centrada en la perturbadora “banalidad del mal“.
Sokúrov evita los campos de batalla y los discursos políticos; en su lugar, nos encierra en el Nido del Águila, la fortaleza alpina de Hitler, durante un fin de semana de descanso. Lo que encontramos no es un monstruo de dimensiones míticas, sino un tipejo rodeado de un círculo de figuras mediocres, corruptas y aburridas. La película parece inspirarse directamente en el concepto de Hannah Arendt. Vemos a un Adolf Hitler obsesionado con su salud, con el olor de sus pies y con teorías absurdas sobre la alimentación. Al reducir al dictador criminal a un hombre con flatulencias y miedos infantiles, Sokúrov sugiere que el horror del nazismo no fue obra de demonios, sino de hombres pequeños y banales que lograron ocupar puestos de poder absoluto. Eva Braun (interpretada estupendamente por Elena Rufanova) personifica la frivolidad de quien vive en el lujo, baila desnuda en los balcones y se preocupa por tonterías mientras el mundo arde. No es inocente; es cómplice.
La fotografía de la película es casi monocromática, lo que le otorga un aire macabro y neblinoso. Aunque el paisaje de los Alpes es imponente, los personajes parecen desconectados de la realidad. Esta estética refuerza la idea de una “burbuja“, el poder nazi sostenido por la desconexión total con el sufrimiento humano que ellos mismos causaban a millones de personas a kilómetros de distancia.
Hitler, el “Moloch“ que devora niños, era en realidad un hombrecito ordinario, paranoico y ridículo. Sokúrov nos obliga a enfrentar una verdad incómoda: que la mayor maquinaria de muerte de la historia fue dirigida por personas comunes que, en su intimidad, eran asombrosamente mediocres y vulgares.
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