tratar de analizar a peter greenaway es dificil. no se si hasta innecesario. el arquitecto del cine, es un hacedor de climas. su objetivo es artistica y conceptual mas que intelectual. en ¨zoo¨ se tensa y se distorsiana aun mas lo poco que una trama medianamente convencional puede dar. mas adelante veremos en greenaway que la historia que nos narran no debe ser lineal y menos que menos convencional, en ejemplos potentes y que dejaran su huella en eln
cine universal de fin de la decada de los 80, ( el cocinero el ladron su mujer y su amante es de 1989) y en el de la mitad de los 90 (the pillow book es de 1996 y resulta aun mas incomprensible eso de tatuarse el cuerpo como leit motiv).
volviendo a zoo, veremos como se despliega como un atlas la genial direccion de arte y la direccion de fotografia, y ya notaremos las obsesiones futuras del director britanico.
en zoo hay que dejarse seducir. no cuestionar. no herir la sensibilidad con exigencias de trama y argumento.
en la futura ¨el cocinero el ladron su mujer y etc¨ una infidelidad sera el disparador; aqui en este film no hay de donde sujetarse, el accidente del inicio es insuficiente. terminaremos viendo la descomposicion de los cuerpos y dos gemelos locos amando a una mujer en inmovil en una cama.
la filmacion de los cadaveres pareceria un guiño a que lo unico que sabemos de la muerte es eso.
que la veremos a los ojos en ese aspecto de la materia putrefacta y el alma que se va vaya uno a sabet donde.
si el alma existe, claro.
nos queda solo eso como certeza precaria, los cuerpos que se pudren y greenaway no evita ver eso sin contemplaciones.
¨zoo¨ visualmente sera impactante en imagenes y montaje, pero el secreto sera la banda de sonido de michael nyman.
descollante.
desquiciante.
una opera para hundirnos en el miedo; la musica nos hundira en los cerebros alienados de los gemelos y se quedara adherida a nuestro inconciente. los animales sueltos pueden ser metadora de la libetad o de que debemos aceptae nuestro destino finito aunque creamos somos eternos.
cronopio 43
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tratar de analizar a peter greenaway es dificil. no se si hasta innecesario. el arquitecto del cine, es un hacedor de climas. su objetivo es artistica y conceptual mas que intelectual. en ¨zoo¨ se tensa y se distorsiana aun mas lo poco que una trama medianamente convencional puede dar. mas adelante veremos en greenaway que la historia que nos narran no debe ser lineal y menos que menos convencional, en ejemplos potentes y que dejaran su huella en eln
cine universal de fin de la decada de los 80, ( el cocinero el ladron su mujer y su amante es de 1989) y en el de la mitad de los 90 (the pillow book es de 1996 y resulta aun mas incomprensible eso de tatuarse el cuerpo como leit motiv).
volviendo a zoo, veremos como se despliega como un atlas la genial direccion de arte y la direccion de fotografia, y ya notaremos las obsesiones futuras del director britanico.
en zoo hay que dejarse seducir. no cuestionar. no herir la sensibilidad con exigencias de trama y argumento.
en la futura ¨el cocinero el ladron su mujer y etc¨ una infidelidad sera el disparador; aqui en este film no hay de donde sujetarse, el accidente del inicio es insuficiente. terminaremos viendo la descomposicion de los cuerpos y dos gemelos locos amando a una mujer en inmovil en una cama.
la filmacion de los cadaveres pareceria un guiño a que lo unico que sabemos de la muerte es eso.
que la veremos a los ojos en ese aspecto de la materia putrefacta y el alma que se va vaya uno a sabet donde.
si el alma existe, claro.
nos queda solo eso como certeza precaria, los cuerpos que se pudren y greenaway no evita ver eso sin contemplaciones.
¨zoo¨ visualmente sera impactante en imagenes y montaje, pero el secreto sera la banda de sonido de michael nyman.
descollante.
desquiciante.
una opera para hundirnos en el miedo; la musica nos hundira en los cerebros alienados de los gemelos y se quedara adherida a nuestro inconciente. los animales sueltos pueden ser metadora de la libetad o de que debemos aceptae nuestro destino finito aunque creamos somos eternos.
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