EL BALLET MECANICO (Fernand Leger, 24-09-1924) - * * *
Cortometraje francés; una de las supuestas cimas de las vanguardias fílmicas, - con colaboración del fotógrafo Man Ray -, en principio realizada para sincronizarse, - mostrando su lado visual -, con la partitura homónima de compositor George Antheil.
Estrenada en la exposición internacional para la nueva técnica del teatro, - en Viena -, se supone que debía tener un contenido más amplio, pero al desvincularse el norteamericano Dudley Murphy… los efectos deslumbrantes de la tecnología mecánica, - obsesión de Leger -, se convirtieron prácticamente en el todo.
Dicha obsesión procedía de su experiencia en la guerra, donde fue alistado en 1914 por el ejército francés, y en concreto de su producción de bocetos para piezas de artillería, y de sus vivencias catárticas bordeando la propia muerte. Sus díscolas inquietudes vanguardistas de la juventud, tomaron a partir de esto un cariz sombrío, rompiendo con la abstracción rupturista, - dadá -, para acercarse más al posicionamiento futurista, marcado por el color y la movilidad.
Pedro Otero Serrano
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EL BALLET MECANICO (Fernand Leger, 24-09-1924) - * * *
Cortometraje francés; una de las supuestas cimas de las vanguardias fílmicas, - con colaboración del fotógrafo Man Ray -, en principio realizada para sincronizarse, - mostrando su lado visual -, con la partitura homónima de compositor George Antheil.
Estrenada en la exposición internacional para la nueva técnica del teatro, - en Viena -, se supone que debía tener un contenido más amplio, pero al desvincularse el norteamericano Dudley Murphy… los efectos deslumbrantes de la tecnología mecánica, - obsesión de Leger -, se convirtieron prácticamente en el todo.
Dicha obsesión procedía de su experiencia en la guerra, donde fue alistado en 1914 por el ejército francés, y en concreto de su producción de bocetos para piezas de artillería, y de sus vivencias catárticas bordeando la propia muerte. Sus díscolas inquietudes vanguardistas de la juventud, tomaron a partir de esto un cariz sombrío, rompiendo con la abstracción rupturista, - dadá -, para acercarse más al posicionamiento futurista, marcado por el color y la movilidad.
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