Thriller aceptable que marca el inicio de la década del noventa, con una pareja de buen pasar económico, compuesta por Michael y Karen Carr (Kurt Russell y Madeleine Stowe). La intrusión de un marginal les hace dar el susto de sus vidas, llaman a la policía y éstos le recomiendan una efectiva red de alarmas.
Pero el oficial Pete Davis (Ray Liotta) termina amigándose de la pareja, pero el espectador advierte que el policía esconde algo oscuro en su mente.
De a poco Pete va mostrando su lado obsesivo y trastornado, hundiendo la vida social y económica de Michael para obtener para sí mismo la causa de su obsesión: Karen.

Una trama con casi dos horas de duración en la que falta profundidad en el momento en que Michael y Pete entablan una muy rara amistad, por diferencias obvias de ocupación, pero dirigida y manipulada por Pete.
Como es de esperar, el final a puertas cerradas en la apacible casona es intenso.
Interesante trío protagónico en el que destaca Ray Liotta, dejando a Kurt Russell su heroísmo final y a Madeleine Stowe con su acostumbrada sensualidad, sus pocas líneas de diálogo y sus momentos marcadamente visuales, como en las escenas dentro de la discoteca y sus chapuzones en la piscina.

¨Unlawful Entry¨ es un thriller entretenido, para verlo con paciencia y que ha envejecido moderadamente bien.

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Nuevamente estamos ante otro producto que aprovecha la época tan dorada de los thrillers eróticos o de asesinos psicópatas que arrasaron en cine, en las portadas de revistas, en las estanterías de los videoclubs o en la propia televisión.
Aquella fue una gran y dorada época para un estilo de cine en el que participaron grandes actores, y por supuesto, unas increíbles actrices a veces convertidas en femme fatale y en otras en el objetivo principal del adulterio.

En el caso que nos atañe, Madeleine Stowe, hace ese segundo papel. Pero es que es su simple presencia el mayor aliciente del largometraje.
Ray Liotta está pasado de vueltas y resulta incluso demasiado sobreactuado – sí, prácticamente se anticipó a Nicholas Cage –y Kurt Russell, en el papel de hombre bonachón, inseguro y que teme que su masculinidad no sea suficiente para la hermosa esposa que tiene, y en cambio esa actitud fría de chico malo de Liotta es lo que pondrá en jaque su matrimonio, realmente no me pareció tan siniestro.

Siniestro es como el personaje de Liotta trata de corromper al de Russell; una especie de juego en cambio de roles, donde el chico bueno se hace malo gracias al chico malo, pero el chico malo es un psicópata que nunca va a cambiar y su vida está condenada a obsesiones traumáticas que nunca quiso o pudo arreglar. En cambio el pobre de Kurt Russell es un tipo con proyecto y objetivo, con ambiciones, aunque inseguro sentimentalmente, pero preparado para defender lo que quiere, solo necesita dar el paso.
Y así después de este destripamiento psicológico para un producto que tiene ese tipo de “profundidad” en sus personajes solo que mal llevado y no por sus intérpretes, sino por el hecho de no haber profundizado mejor en la psique de cada uno de ellos he llegado a la siguiente conclusión:

No está mal. Pero es un producto de segunda categoría en su propia categoría.
Entretenida sí, y tal vez merece la pena por un ver a un atípico Kurt Russell – realizando otra de sus diferentes interpretaciones para no encasillarse – y, sin duda, por una magistral Madeleine Stowe – quien ya me había hechizado con su actuación en “Revenge” un par de años antes –.
Carece de una de las mayores virtudes en su género: el erotismo. Y evidentemente si la intención no era estar en el mismo saco que “Atracción Fatal“ o “Instinto Básico“, al menos tendría que haber recurrido a algo identificativo, y es que el tema del adulterio se exploró de forma muy suave aquí y hubiera sido su mejor baza.

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¿Cómo podemos sentirnos seguros en nuestro día a día si alguien nos acosa constantemente, siguiendo todos y cada uno de nuestros movimientos, vigilándonos y poniendo en peligro la seguridad de nuestro hogar?
Acudir a la policía sería una opción, pero...¿y si esa persona es precisamente un policía?

Resultan ser dos graves problemas de nuestra sociedad: por un lado el continuo acoso, por otro la corrupción policial. ¿Cómo vamos confiar en la ley y el orden que imponen las fuerzas de protección si entre ellas hay elementos corruptos y psicóticos? Llegado este punto únicamente nosotros somos capaces de proteger nuestra casa y a nuestra familia, aplicando nuestra propia ley, aunque nada tenga que ver si esa acción está conducida por la falta de ética; a veces uno ha de defenderse por sí mismo. Este se ha convertido en uno de los temas más recurrentes del ¨thriller¨, y en concreto daría mucho juego durante los años 80 y 90.
La invasión de la propiedad, el asalto a la intimidad, la pérdida de control de la vida de uno mismo, la impotencia como ciudadano, la asunción de la violencia por encima de la moral como único medio de escape, todo ello quedaría reflejado en notables obras como ¨De Repente un Extraño¨, ¨Ojo por Ojo¨, ¨La Mano que Mece la Cuna¨, la australiana ¨Calma Total¨ o la japonesa ¨Audition¨, que explotaban el personaje del sociópata frío, inteligente y acosador. A principios de década, cuando el cine de suspense con tintes eróticos generaba mucho éxito en taquilla, el interesante artesano Jonathan Kaplan, muy aplaudido poco antes por ¨Acusados¨, volvería al género con la que sería una de sus más recordadas obras.

Y lo haría con una historia firmada por Lewis Colick (aunque concebida a seis manos), responsable de los guiones de ¨Los Jueces de la Noche¨ o ¨Fantasmas del Pasado¨, con el acertado título ¨Unlawful Entry¨ (olvidémonos de la estúpida traducción al español), que resume de forma perfecta el tema a tratar, y es que desde el mismísimo instante en que un plano aéreo abre la película hasta posarse la escrutadora cámara de Kaplan sobre la casa de los protagonistas ya se nos está avisando de la intrusión, de la invasión de la intimidad, y ello lo reafirma ese intenso inicio en el que un delincuente entra finalmente al hogar de Michael y Karen Carr.
Ni el guionista ni el director se sirven de insulsos prólogos y prefieren apuntar al más inquietante suspense, acorralando y poniendo en peligro a sus personajes desde el principio; y uno podría cometer el error de pensar que al llegar la policía la seguridad ya está completamente garantizada...pero nada más lejos de la realidad. Valga el momento en que Karen baja por las escaleras y es atravesada por la mirada penetrante y nada tranquilizadora del agente Peter Davis (los ojos del villano son de gran importancia en este tipo de films, y los de él provocan escalofríos). La trampa está servida y el elemento de la discordia presentado.

Se juega con dos cuestiones: ¿cómo defenderse un ciudadano que ha de cumplir las normas de la sociedad de alguien que viola su intimidad y se introduce en su vida cual virus destructor y cómo hacerlo si ese alguien debe supuestamente velar por la seguridad ciudadana como policía que es? El acoso y la corrupción policial, dos temas que confluyen, resorte de los desastrosos acontecimientos y punto esencial para ponernos en la piel de los protagonistas, las impotentes víctimas, y hacernos sentir como ellos (porque esa es la baza con la que cuentan estos ¨thrillers¨ para generar toda la tensión y la intriga).
No pasa mucho tiempo para que descubramos la grotesca figura de maestro de ceremonios que es Peter, un ser amargo, enigmático y melancólico del que no averiguaremos mucho (un acierto mantener esto en secreto) que se sirve de la apariencia ante Karen y se escuda tras su placa de policía y el lema de éstos (¨Proteger y servir¨), un seguro infalible, y mientras su aproximación a Karen se reitera y cada vez con más intensidad, crecerá el miedo de Michael y ya sólo queda temerse lo peor. La reflexión de Colick nos advierte de los peligros que entraña la justicia personal, pero a la vez de la desconfianza hacia aquéllos que ejercen la ley con su propia mano, capaces de erigirse en jueces, jurados y verdugos.

Y porque están realmente capacitados para ello y porque así lo dicta el sistema, un sistema a todas luces inocente e ignorante de los peligros que, a nivel individual, acechan a toda la sociedad. No obstante el guión, que unido al estilo de Kaplan hace remitir al film a los lindes de ¨Atracción Fatal¨, ¨Asuntos Sucios¨, ¨Malas Influencias¨ y a las mencionadas obras de John Schlesinger y Curtis Hanson (estrenada el mismo año), presenta clichés que convierten en maniqueos a los personajes además de derivar todo el último tramo en una serie de sucesos cuando menos poco creíbles, y buscando en última instancia lo emocionante y lo previsible.
¿No sería más coherente que la mujer tomara las riendas de la situación y se defendiera en lugar de tener que esperar a la providencial e imposible llegada del marido? El caso es que el argumento está hecho así para que esto ocurra, pero el resultado, pese a su efectismo, no es el más adecuado. Gran parte del atractivo del film reside en la química del trío protagonista, un Ray Liotta temible y repulsivo al que le queda como un guante su papel, un Kurt Russell correcto en la piel de marido asustado y la preciosísima Madeleine Stowe, quien por aquel momento (y sin gozar de una excesiva voluptuosidad física) era una de las actrices más sensuales de Hollywood.

Este retorcido ¨thriller¨ de intriga y tintes eróticos de Kaplan, cuya carrera fílmica se saldó con una buena recaudación en taquilla, la podemos seguir recordando hoy día, como otras tantas de su estilo y época, gracias a que la pasan por televisión con bastante asiduidad.
Su capacidad para enganchar al espectador sigue siendo envidiable.

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Esquemático thriller sin sorpresa alguna en su desarrollo y guión. Todo se ve venir desde el mismo momento en que hace presencia Ray Liotta. Previsible y anodina, solo la interpretación de un acertado Liotta y la presencia física de Madeleine Stowe son un reclamo para ver este trillado thriller, donde ni siquiera se puede destacar la labor del casi siempre correcto Kurt Russell, que aquí parece como dormido, aunque tampoco había razón para que estuviera muy motivado viendo el libreto de esta trivial (aunque tampoco molesta) Falsa Seducción. Ya puestos, voy a ser tan esquemático como el film mismo y lo voy a diferenciar en sus tres actos, vistos hasta la saciedad:

La Introducción: trata la amistad que se forja entre los tres personajes principales, hasta que el policía comete un error que demuestra que tiene un lado oculto peligroso, que hace que el marido de la pareja le pida que se aleje de sus vidas.

El nudo: Es aquí cuando el villano no se toma de buen grado la decisión y se pondrá en plan Max Cady en El Cabo del Miedo, lo que quiere decir que puteará hasta la extenuación al personaje de Russell: le anula sus tarjetas, le apunta con una pistola, le mete en la cárcel... Es el tramo de la película donde parece que va a ganar el malo pero...

El desenlace: No debería sorprender que dijera que no gana, pues el soso personaje de Russell sale de prisión y en una carrera contrarreloj llega justo a tiempo para salvar a su mujer del psicópata policía, no sin antes tener un par de falsos finales.

¿Hasta cuándo tendremos que soportar la cansina escena en la que el malo parece que está muerto y de repente resucita cuando pasan a su lado? ¿Recogemos firmas para que elminen ese cliché de los manuales para guionistas de Hollywood?

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Película de suspense que se deja ver, aunque no es gran cosa. Sobre todo es destacable gracias a las actuaciones de sus actores protagonistas. Aunque la historia no es original, hay que reconocer que está bien conducida.

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Aceptable film que uno adivina que terminará como imagina. Russell, Liotta y la atractiva M.Stowe, aciertan en toda la trama que tiene un gran final.

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Machete que a ti no te guste no significa que sea mala a ver si aprendes a ser mas objetivo con las criticas anda...Una buena y entretenida pelicula de suspense con el policia psicopata de turno esta vez acosando a la mujer del prota,la recomiendo

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Un "thriller" entretenido y con su buena dosis de suspense y acción. Cuenta con un plantel de actores muy conocidos que hacen unos papeles muy correctos, destacando al de Ray Liotta. Recomendable.

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