Fue la primera película de Godzilla rodada en la era Heisei japonesa (el Emperador Hirohito había muerto a principios de ese año coincidiendo con el fin de la era Showa y los comienzos de la etapa Heisei).
Las secuencias de Godzilla andando por la superfície del mar fueron rodadas en una piscina gigante.
La escena en la que los tanques disparan misiles y rayos laser contra Godzilla no figuraba en el guión original.
A comienzos de 1990, la Toho inició negociaciones con la todopoderosa Miramax para distribuir la película.
Pero las negociaciones no llegaron a buen puerto y la Toho demandó a la distribuidora por un acuerdo verbal en el que debían pagar 500,000 dolares por la distribución del film en Junio.
Esa demanda hizo que ¨ Godzilla contra Biollante ¨ tardará dos años en entrenarse en Estados Unidos.
El asunto se revolvió fuera de los tribunales cuando Miramax logró comprar los derechos de distribución a través de una fuente anónima.
Pero cuando la distribuidora buscaba fecha para su estreno en las salas, el film fue lanzado directamente en el mercado doméstico por la HBO, quién lo distribuyó en VHS en 1992 y en Laserdisc 1993.
Finalmente Miramax estrenó la versión completa internacional de la película en inglés.
Se rodó una escena por stop motion durante la lucha de Godzilla contra Biollante, pero se eliminó en el montaje final porque no destacaba con los restantes efectos especiales.
Se emplearon 25 técnicos para controlar la marioneta de Biollante en su forma final.
La destrucción de las Torres Gemelas fue rodada tres veces y acabaron usándose en el film.
Kazuki Omori empleó muchos storyboards para la planificación de las batallas y las escenas de destrucción debido a que el artista provenia del mundo del manga antes de unirse a la franquicia de Godzilla.
El encargado de los efectos especiales fue Koichi Kawakita.
Éste consiguió grandes logros en las escenas de destrucción de Osaka y un excelente uso de las maquetas que superó el trabajo de Teruyoshi Nakano en ¨ Godzilla ¨ (1984).
¨ Godzilla contra Biollante ¨ marcó el debut de la actriz Megumi Odaka en la serie.
Su papel de Miki Saegusa fue tan aceptado por los fans que su personaje reapareció en las siguientes entregas de la era Heisei.
Godzilla perfeccionó su aspecto en esta entrega con un diseño más aterrador y animal, con una cabeza más pequeña y sin los desacertados ojos que le implantaron en ¨ Godzilla ¨ (1984).
Sobre los combates del filme, Ángel Sala comenta que:
¨ Omori evitó caer en los torpes montajes de wrestling tan típicos en la serie clásica en los años setenta, consiguiendo un original enfrentamiento entre el saurio y Biollante, que, además, no es el high-light del film ¨.
Ángel Sala también añade que Omori introducía en el filme ciertas ideas nacionalistas y anti-americanas.
También destacó que Biollante fue, sin duda, uno de los mejores monstruos de la historia de la Toho, al mismo tiempo aterrador y poético, con una estructura multiforme y pesadillesca llena de tentáculos y líquidos corrosivos, un cruce entre la Audrey II de ¨ La Pequeña Tienda de los Horrores ¨ y del monstruo lovecraftiano ¨ La Cosa ¨, todo bañado con un toque a lo Bernie Wrightson.
Ángel Sala comenta en su libro ¨ Godzilla: Edición 50 Aniversario ¨ que:
¨ El primer punto positivo de ¨ Godzilla contra Biollante ¨ era la coherencia que demuestra con respecto al episodio anterior, mostrando por primera vez en la serie las consecuencias del paso del monstruo por Tokio y las labores de reconstrucción de la zona afectada, teniendo el nuevo filme siempre en cuenta la resolución del episodio anterior, en la que Godzilla era enterrado en el monte Mihara.
Por otra parte, Kazuki Omori, director y co-guionista del trabajo, demostraba un interés por renovar la serie, introduciendo temas como la ingeniería genética (en la creación de Biollante), la parapsicología (con la idea de que los niños tengan visiones de la resurrección de Godzilla y la aparición de Miki Saegusa, la jóven con una relación telepática con Godzilla) o el espionaje (con el enfrentamiento entre SS9 y Bio-Major).
Kazuki Omori no solo adaptó el guión, sino que también dirigió la película y sería un nombre clave en la era Heisei a partir de esta cinta gracias a una serie de ideas inspiradoras del cine americano de los años 80 para revitalizar la serie (en ¨ Godzilla contra Biollante ¨ hay guiños a La Cosa, La Pequeña Tienda de los Horrores o E.T, el extraterrestre).
Para la secuela de ¨ Godzilla ¨ (1984), la Toho ideó un concurso de tratamientos para elegir el argumento y el monstruo al que se enfrentaría el saurio en su nueva aventura para refrescar e innovar la saga.
Se enviaron más de 5.000 propuestas y, tras una larga selección, Shinichiro Kobayashi, un dentista y guionista a tiempo parcial, ganó ese concurso con su historia ¨ Gojira Tai Biorante ¨ en dura competición con una historia que enfrentaba a la criatura con un súper ordenador y que pasó a convertirse en ¨ Gunhed ¨ (¨Ganheddo ¨, Masato Harada, 1989).
Kazuki Omori adaptaría para la pantalla grande el revolucionario libreto de Kobayashi.
En el borrador original el rival de Godzilla era Deautalios, una criatura con mezcla de pez-rata.
Se enfrentaba con el saurio gigante y terminaba perdiendo tras ser devorado por Godzilla. Deautalios fue desechado en posteriores revisiones del guión por Biollante, una criatura en forma de rosa.
Fueron dos de guiones finalistas en el concurso que Tanaka organizo, en el primero, Godzilla se enfrentaba a una planta mutante (el que fue escogido al final), pero en el segundo, Godzilla se enfrentaba a un super-ordenador, este no se uso por su falta de logica en la trama.
Se hizo un concurso entre los fans de Godzilla para escribir el guión de esta nueva película. El afortunado fue un dentista muy fan del personaje, aunque el guión que llegó finalmente a la pantalla no era exactamente el mismo con el que ganó el concurso.
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Ryosaeba
Pese a que ¨ Godzilla contra Biollante ¨ fue un film de grandes ideas e imágenes imborrables (el monstruo-rosa creciendo en el lago Ashino) con influencias del cine americano de los años 80, fue un fracaso en la taquilla (sólo 2.500.000 de espectadores en Japón).
La Toho sintió que el motivo de la escasa acogida de esta entrega se debió a que Biollante no fue un monstruo aceptado por los fans, por lo que Omori tuvo que renunciar a nuevos experimentos como Mosura Tai Bagan o Gojira Tai Mekakong y recuperar a los viejos monstruos de la serie como Ghidorah o Mohtra, eso sí, con variantes muy interesantes.
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