- El presupuesto era de 500.000 dólares , pero se disparó debido al complicado rodaje con los efectos especiales que se prolongó un año. Gracias a su amistad con O´Selznick y su posterior cargo directivo dentro del estudio consiguió los 150.000 dólares necesarios para completar el presupuesto , un total de 650.000.
- Merian C. Cooper empezó a pensar en King Kong a finales de otoño de 1931. Primero quería ir a África para rodar una película sobre gorilas reales , pero era la época de la depresión y nadie se decidía a movilizar un capital tan importante para financiar el viaje y la expedición.
El rugido de Kong se creó a partir de los rugidos de un léon y un tigre al reves
Durante el estreno, varios cines obsequiaron a los espectadores con un puzzle troquelado de 150 piezas que representaba a Kong y el tiranosaurio luchando. Estos puzzles van muy buscados por los coleccionistas, y pueden llegar a valer 4.000 € en buen estado.
El rodaje de los FX llevó tanto tiempo que a Fay Wray le dio para rodar cuatro películas antes de que a King Kong llegara a los cines.
El equipo de Willis O’Brien perdió todo un día de trabajo cuando álguien se fijó de que uno de los capullos naturales que se habían puesto en el decorado se había ido abriendo hasta ser una flor bien lozana. El resultado en cámara era que mientras la maqueta de turno se movía a velocidad normal, la flor se abrïa a cámara rápida.
Existe cierta discusión sobre si cuando King Kong se sube al Empire State, cosa que se ve de muy lejos, es otra animación o un especialista disfrazado de gorila (quizá Carmen Nigro).
El quórum actual a falta de la remota posibilidad de una confirmación oficial es que la escalada es al 100% una animación del equipo de Willis OBrien.
Así como las imágenes de multitudes y grandes focos (provenientes de un reportaje sobre un gran estreno en Broadway) y coches de policías y bomberos son de archivo, no lo son las de aviones despegando y dando vueltas por Nueva York: Los aviones salieron de un aeródromo en Hoboken y cada piloto (todos ellos civiles) recibió un pago de 10 dólares, que en esa época de recesión eran un buen pellizco.
Los ¨cuentamuertos de pelis¨, siempre al quite, calculan que a lo largo de la acción perecen unas 40 personas.
Cada noche se quitaba el pellejo y el músculo a las miniaturas para que Marcel Delgado pudiera mantener bien atornillados sus armazones.
Cuando se empezó a hablar de que King Kong iba camino de fenómeno de masas y viendo que la RKO iba hacia la bancarrota, la Metro se ofreció poco antes del estreno a comprar los derechos de la película por algo más de un millón de dólares. RKO rechazó y acertó de lleno.
Volviendo a la famosa escena del fondo del barranco, lo que se sabe con certeza es que hay una nota de Merian C. Cooper al estudio que pone que la quitó porque paraba el ritmo de la película.
El ¨proverbio árabe¨ que aparece al principio fue una completa invención de Merian C. Cooper.
Max Steiner se obsesionó tanto con que la música le saliera bien que algunas noches, hacia la misma hora, llamaba al técnico de sonido Spivack desde el estudio completamente borracho, diciendo que dimitía, que le estaban diciendo que no les gustaba su partitura. Esto teniendo en cuenta que Steiner, a esa hora, estaba solo en los estudios, y el único crítico que podía tener era el portero del turno de noche.
Murray Spivack, el encargado de sonido, se presentó voluntario para la película y lo primero que hicieron fue mostrarle la pelea de Kong y el tiranosaurio para ver qué podía hacer para sonorizar aquello. Él decidió irse al zoo de los antiguos estudios Selig a grabar diversos animales y se puso manos a la obra. Para Kong mezcló un rugido de tigre al revés y uno de león al derecho, ambos reproducidos a la mitad de velocidad. Los rugidos más suaves, los que Kong le hace a Anne, eran el propio Spivack rugiendo a través de un megáfono.
Spivack recibió como premio el sueldo más alto del equipo de la película.
Willis OBrien creó una nueva técnica cinematográfica para la película: la retroproyección con maquetas. Consistía en rodar una escena con maquetas dejando un espacio con una pantalla translúcida donde se pasaban imágenes de los actores fotograma a fotograma. El resultado es que se podían coordinar los movimientos de las maquetas animadas con lo que hacían los actores. En una escena se llegan a usar dos retroproyecciones junto a las maquetas: una de Wray y una de Cabot. La técnica estaba tan pensada que incluía el uso de ventiladores para que la película con actores reales no se quemara y de espejos para evitar que las maquetas hicieran sombras sobre las retroproyecciones.
OBrien incluso logró que le patentaran la técnica.
Se han contado hasta 3 figurines de Kong. Probablemente hubiera más, pero es lo que consta oficialmente.
Como fueron hechos por separado y se deformaban por el uso y el calor de los focos, el aspecto de Kong cambia visiblemente varias veces durante la película.
El secretismo con el que se producieron los FX fue tal que se envió a los medios unos detallados reportajes ilustrados con información completamente falsa.
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j.muñoz
- Fay Wray se hizo con el papel después de estar un día entero practicando los famosos gritos de terror que luego se escucharían en la película.
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