Supuesto krimi ambientado y rodado en Beverly Hills, que mezcla blanco y negro y color y tiene un marcado tono satírico y absurdista. Sin embargo los extraños personajes, el humor omnipresente y la marchosa banda sonora son exponentes claros del subgénero.
Después de que los actores protagonistas se nos vayan presentando mientras entran en el Grauman“s Chinese para el estreno de la propia película (hasta aquí la peli es en color), se nos muestra a un extraño cazador (Klausjürgen Wussow) que ha encontrado el cadáver de una mujer (Heidelinde Weis). Un sheriff del oeste y un detective (ambos son Wolfgang Neuss haciendo de dos hermanos) se ponen a investigar: al cazador se lo llevan a la comisaria (un edificio en obras sin nada más que una mesa) para que les ayude o bien confiese el crimen, pues conocía a la muerta. Todo esto es en blanco y negro y rodado en Los Angeles. Entretanto, el cazador lee el diario de la víctima y vemos que la señora tiene toda una historia que contar. Los flashbacks, historietas de índole sexual donde nuestra prota se liga a tenores, sacristanes, policías y otras hierbas demostrando que la muchacha se las traía son en color, rodados entre Europa y California, y con un desarrollo y estética surrealistas y fantasiosos.
Basada en una novela del escritor Curt Goetz, la extraña estética y desarrollo de la película se deben a su director Michael Pfleghar, un innovador y muy prolífico director sobre todo en la tele alemana y ocasionalmente la estadounidense. Su trabajo en esta película le mereció una nominación a la Palma de Oro y el Premio Técnico del Festival de Cannes (ex-aequo con Jacques Demy por “Los Paraguas de Cheburgo“). Se mueve entre tragedia romántica y comedia slapstick, entre lo noir y lo absurdo, entre el Lohengrin wagneriano y la música pop, entre el arte y ensayo y lo comercial. Deconstruye tropos de todo tipo y con los elementos satíricos resulta en algo bastante buñueliano.
A nivel técnico lo más destacable es la banda sonora pop de Heinz Kiessling, al que la serie Colgados en Filadelfia convirtió en compositor casi de culto de manera póstuma.
Originalísima e innovadora - para su tiempo - propuesta: si bien no es especialmente entretenida, resulta interesante de visionar y me ha hecho reir unas cuantas veces. Un ¿krimi? (no lo es, de verdad) distinto a los demás cuanto menos.
bigladiesman
7
Supuesto krimi ambientado y rodado en Beverly Hills, que mezcla blanco y negro y color y tiene un marcado tono satírico y absurdista. Sin embargo los extraños personajes, el humor omnipresente y la marchosa banda sonora son exponentes claros del subgénero.
Después de que los actores protagonistas se nos vayan presentando mientras entran en el Grauman“s Chinese para el estreno de la propia película (hasta aquí la peli es en color), se nos muestra a un extraño cazador (Klausjürgen Wussow) que ha encontrado el cadáver de una mujer (Heidelinde Weis). Un sheriff del oeste y un detective (ambos son Wolfgang Neuss haciendo de dos hermanos) se ponen a investigar: al cazador se lo llevan a la comisaria (un edificio en obras sin nada más que una mesa) para que les ayude o bien confiese el crimen, pues conocía a la muerta. Todo esto es en blanco y negro y rodado en Los Angeles. Entretanto, el cazador lee el diario de la víctima y vemos que la señora tiene toda una historia que contar. Los flashbacks, historietas de índole sexual donde nuestra prota se liga a tenores, sacristanes, policías y otras hierbas demostrando que la muchacha se las traía son en color, rodados entre Europa y California, y con un desarrollo y estética surrealistas y fantasiosos.
Basada en una novela del escritor Curt Goetz, la extraña estética y desarrollo de la película se deben a su director Michael Pfleghar, un innovador y muy prolífico director sobre todo en la tele alemana y ocasionalmente la estadounidense. Su trabajo en esta película le mereció una nominación a la Palma de Oro y el Premio Técnico del Festival de Cannes (ex-aequo con Jacques Demy por “Los Paraguas de Cheburgo“). Se mueve entre tragedia romántica y comedia slapstick, entre lo noir y lo absurdo, entre el Lohengrin wagneriano y la música pop, entre el arte y ensayo y lo comercial. Deconstruye tropos de todo tipo y con los elementos satíricos resulta en algo bastante buñueliano.
A nivel técnico lo más destacable es la banda sonora pop de Heinz Kiessling, al que la serie Colgados en Filadelfia convirtió en compositor casi de culto de manera póstuma.
Originalísima e innovadora - para su tiempo - propuesta: si bien no es especialmente entretenida, resulta interesante de visionar y me ha hecho reir unas cuantas veces. Un ¿krimi? (no lo es, de verdad) distinto a los demás cuanto menos.
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