Sin duda el episodio más Hammeriano de la serie y uno de los pocos que podría haber sido incluido sin problemas en la anterior producción televisiva de la Hammer (“La casa del terror”). Basada en una historia de Dennis Spooner, aunque en gran medida reescrita por John Peacock, la acción arranca en la actualidad (años 80) cuando se produce un extraño accidente durante los trabajos de demolición de una antigua iglesia desconsagrada. Tras los créditos iniciales, un flashback nos transporta a mediados del siglo XVII, cuando un grupo de satanistas es traicionado por uno de sus miembros, algo que acarreará consecuencias que llegan hasta nuestros días. El resto de la historia se desarrolla casi toda en el presente (1983), aunque con algunos flashback de vuelta al siglo XVII.
Aunque el argumento y el guion no son nada del otro mundo, si que hay aspectos importantes a destacar. Y el primero, sin duda lo mejor de ¨And the Wall Came Tumbling¨, es su conseguida atmósfera sobrenatural, especialmente en las escenas que se desarrollan dentro de la iglesia. Ese escenario, muy bien escogido, es clave tanto a nivel estético y de ambientación, como para el desarrollo de los acontecimientos (todas las muertes del presente ocurren dentro de sus muros).
El otro punto fuerte está en el reparto, donde destacan algunos rostros muy conocidos, como la que fuera famosa Playmate norteamericana Barbi Benton, conocida dentro del género sobre todo por el slasher “Rayos X”, o los televisivos Gareth Hunt (“Baño de sangre en casa de la muerte”), Carol Royle (“Sombras en la oscuridad”) o Brian Deacon (“Las hijas de Drácula”). Pero la mejor interpretación con diferencia corresponde al magnífico Peter Wyngarde (“La noche del águila”) en uno de sus clásicos roles de villano. Aunque tiene un doble papel, su actuación no deja de ser secundaria en cuanto a minutos en pantalla, con algunas escenas incluso sin diálogo. Sin embargo, su sola presencia es tremendamente amenazante, siendo indiscutiblemente el responsable de los mejores momentos de terror, no muy numerosos, que hay a lo largo del metraje.
Al menos este capítulo dirigido por Paul Annett (¨La bestia debe morir¨) es uno de los pocos que incide abiertamente en la temática terrorífica. Algo de lo que está ausente la mayor parte del resto de episodios.
lokis
7
Sin duda el episodio más Hammeriano de la serie y uno de los pocos que podría haber sido incluido sin problemas en la anterior producción televisiva de la Hammer (“La casa del terror”). Basada en una historia de Dennis Spooner, aunque en gran medida reescrita por John Peacock, la acción arranca en la actualidad (años 80) cuando se produce un extraño accidente durante los trabajos de demolición de una antigua iglesia desconsagrada. Tras los créditos iniciales, un flashback nos transporta a mediados del siglo XVII, cuando un grupo de satanistas es traicionado por uno de sus miembros, algo que acarreará consecuencias que llegan hasta nuestros días. El resto de la historia se desarrolla casi toda en el presente (1983), aunque con algunos flashback de vuelta al siglo XVII.
Aunque el argumento y el guion no son nada del otro mundo, si que hay aspectos importantes a destacar. Y el primero, sin duda lo mejor de ¨And the Wall Came Tumbling¨, es su conseguida atmósfera sobrenatural, especialmente en las escenas que se desarrollan dentro de la iglesia. Ese escenario, muy bien escogido, es clave tanto a nivel estético y de ambientación, como para el desarrollo de los acontecimientos (todas las muertes del presente ocurren dentro de sus muros).
El otro punto fuerte está en el reparto, donde destacan algunos rostros muy conocidos, como la que fuera famosa Playmate norteamericana Barbi Benton, conocida dentro del género sobre todo por el slasher “Rayos X”, o los televisivos Gareth Hunt (“Baño de sangre en casa de la muerte”), Carol Royle (“Sombras en la oscuridad”) o Brian Deacon (“Las hijas de Drácula”). Pero la mejor interpretación con diferencia corresponde al magnífico Peter Wyngarde (“La noche del águila”) en uno de sus clásicos roles de villano. Aunque tiene un doble papel, su actuación no deja de ser secundaria en cuanto a minutos en pantalla, con algunas escenas incluso sin diálogo. Sin embargo, su sola presencia es tremendamente amenazante, siendo indiscutiblemente el responsable de los mejores momentos de terror, no muy numerosos, que hay a lo largo del metraje.
Al menos este capítulo dirigido por Paul Annett (¨La bestia debe morir¨) es uno de los pocos que incide abiertamente en la temática terrorífica. Algo de lo que está ausente la mayor parte del resto de episodios.
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