Koichi Kawakita volvió a superarse en los efectos especiales con detalles impresionantes como los ángulos que muestran las escenas de destrucción, la inquietante recreación de la sombra de Ghidorah sobre las ciudades japonesas y la utilización de la cámara desde el punto de vista del monstruo en algunos momentos, como el ataque de Ghidorah sobre Shinjuku.
Otra de las novedades que presentaba la cinta fue el protagonismo que se dio a Emi, una de las visitantes del futuro, que terminará siendo una heroína que luchará contra Godzilla gracias a su alianza contra Mecha-Ghidorah.
Este hecho marcó toda una sorpresa porque fue la primera vez que un kaiju eiga se atrevía a presentar una heroína en sus films, posiblemente por la influencia del cine de Hollywood en el que se le dio protagonismo a mujeres fuertes y resolutivas que empezaban a encabezar superproducciones de éxito.
El film también añade guiños a los últimos grandes éxitos de Hollywood, como la influencia de Spielberg (uno de los personajes se llamaba Mayor Spielberg), el diseño de los Dorats, que parecen gremlins alados y con aspecto de peluche baratillo.
También contaban los viajes en el tiempo con un guiño directo, Terminator 2: El Juicio Final, cuando uno de los visitantes del futuro resultaba ser un cyborg capaz de correr a velocidades increibles, como lo hacía el terrible androide interpretado por Robert Patrick en el film de James Cameron.
Tampoco se olvidaron las paradojas temporales de la trilogía Regreso al Futuro o el combate final con máquina monstruo que recordaba el climax de Aliens, el regreso.
Ángel Sala comenta en el libro ¨ Godzilla y Compañía ¨ que:
¨ Kazuki Omori volvió a optar en este film por la propuesta de renovar la franquicia desde puntos de partida clásicos, añadiendo concepciones estéticas y argumentales conocidas por los fans de la saga.
Sirvan ejemplos como la vuelta de Akira Ifukube, las escenas de la isla de Lagos con el Godzillasaurus de protagonista, el personaje cibernético MechaGhidorah que conecta con los colosos robóticos de la serie clásica como Mechagodzilla o Mecanikong o la presencia de viejos rostros del kaiju eiga clásico como Yoshio Tsuchiya o Kenji Sahara ¨.
Este film marcó el regreso de Akira Ifukube a la serie 16 años después de su último trabajo en ¨ Godzilla contra Mechagodzilla ¨ (1975).
Repetiría sus labores de composición en ¨ Godzilla contra Mohtra ¨, ¨ Godzilla vs Mechagodzilla ¨ y se despediría de la franquicia por todo lo alto en el filme conmemorativo ¨ Godzilla vs Destroyer ¨.
En los trailers japoneses se usaron escenas de ¨ Ghidorah, el dragón de tres cabezas (1964) ¨ cuando el dragón tricéfalo salía en pantalla.
El rugido que emite Godzillasaurus pertenece al famoso rugido de Gamera, una tortuga gigante de la productora Daiei que rivalizó con Godzilla en los años 60 y 70.
Para las escenas en las que interviene el ejército americano, el equipo de producción visitó bases militares para contratar como figurantes a los soldados estadounidenses que pudieran encontrar, aunque la mayoría de ellos trabajaban en anuncios publicitarios japoneses.
El equipo de rodaje decidió filmar la escena del ejército americano luchando en la playa en el día más caluroso del año, así que se les entregó a los figurantes pesados uniformes de lana y tenían que correr con sus armas sin parar por toda la playa.
Ese tremendo esfuerzo hizo que tres figurantes sufrieran insolación cuando llevaban una hora ensayando la escena.
Cuando los viajeros del futuro llegan a Febrero de 1944, un oficial americano de la marina ve una nave espacial y su comandante le dice que podría ser una nave extraterrestre.
Luego le dice al oficial: ¨ Díselo a tu hijo cuando nazca, Mayor Spielberg ¨.
Esa frase es una clara referencia a Steven Spielberg, ya que el padre del famoso realizador luchó en la guerra y Steven ambientó sus futuras películas en la 2ºa Guerra Mundial gracias a las hazañas bélicas que vivió su padre.
Fue una de las entregas más polémicas de la serie debido a que, poco después de su estreno en Japón, en Estados Unidos se emitió un reportaje en el que la película denunciaba un mensaje en el que se perjudicaba a los americanos.
La cadena mostró una escena del film donde Godzillasaurus mata a los soldados americanos y eso creó una gran controversia porque convertía a los occidentales en los villanos de la historia de ¨ Godzilla contra King Ghidorah ¨.
Eso perjudicó al país y provocó un gran debate, aunque Kazuki Omori defendió su decisión ante los medios de comunicación aclarando que la película no era antiamericana.
El motivo de todo este revuelo se debió a que las tensiones económicas entre Oriente y Occidente eran bastante tensas en aquella época y esa publicidad negativa dañó aún más las complicadas relaciones entre los dos países.
Cuando Ghidorah, en su versión biónica, está luchando contra Godzilla en la batalla final en Shinjuku, se destruye un edificio gigantesco de color blanco durante el combate.
Ese momento fue celebrado por el público nipón porque el edificio destrozado forma parte del gobierno japonés y es donde se pagan los impuestos en la zona más importante de la capital en Tokio.
Es la primera entrega de la serie en el que Ghidorah lucha, en su versión biónica, a favor de la Humanidad.
Otro hecho que confirma la independencia con la serie clásica es que Ghidorah ya no era un monstruo extraterrestre, sino el resultado de la mutación de unas criaturas sintéticas del futuro llamadas Dorats.
La cinta aclara el origen de Godzilla por primera vez en la serie, presentando al Godzillasaurus, una especie de Tyranosaurus que sobrevivió en la Isla del Pacífico y que, a consecuencia de las pruebas nucleares de los años 50, mutó de forma monstruosa, convirtiéndose en Godzilla.
Además, cuando intervienen los mensajeros del futuro, donde Godzillasaurus no mutará en los años 50, sino en 1992, la criatura se convierte en un super Godzilla mucho más poderoso y enorme.
Ese dato confirma que el Godzilla de este nuevo capítulo no tiene nada que ver con el saurio gigante de ¨ Godzilla ¨ (1984) o ¨ Godzilla contra Biollante ¨ (1989).
La temática de este film fue bastante compleja al contener saltos temporales y manipulación de monstruos, con influencias de ¨ Terminator 2: El Juicio Final ¨, guiños a H.G Wells y la moda de los robots gigantes de los años setenta.
El concepto original del filme iba a ser muy diferente y era parecido a ¨ King Kong contra Godzilla ¨ (1962).
En ella el saurio gigante se iba a enfrentar a King Kong con motivo del 50 aniversario de la creación de la Toho, pero Turner Entertainment pidió mucho dinero para los derechos del gorila gigante (unos 9 millones de dolares).
Luego la Toho decidió emplear otro proyecto llamado Godzilla vs Mechanikong, el personaje en el que King Kong lucha en ¨ King Kong se Escapa ¨ (1967).
Pero la Turner seguía convencido que el King Kong mecánico se parecía a su personaje y pidio la misma cantidad de dinero.
Al final la Toho renunció al proyecto y decidió comenzar otro diferente reviviendo a King Ghidorah, el rival más popular de Godzilla.
Así, surgieron dos de los episodios más populares, no sólo de la serie intermedia, sino de toda la historia de Godzilla:
¨ Godzilla contra King Ghidorah ¨ y ¨ Godzilla contra Mohtra ¨, que, aunque no lo parezcan, no fueron remakes de ¨ Ghidorah, el dragón de tres cabezas ¨ ni de ¨ Godzilla contra los monstruos ¨.
El relativo fracaso de ¨ Godzilla contra Biollante ¨ hizo ver a la Toho lo que el público quería, los viejos enfrentamientos de la criatura con los típicos monstruos de la casa, como Ghidorah o Mohtra.
Pero la productora no quería perder el talento de Kazuki Omori, así que decidieron que repitiera como director en el próximo filme de la serie dejándole experimentar a cambio de introducir a los monstruos clásicos en las siguientes entregas.
En el manga que se publicó de la película, el final es diferente, ya que cuando Emi ha derrotado a Godzilla, éste vuelve a surgir de las aguas y la mata con su aliento atómico.
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Ryosaeba
Gracias a las nuevas incorporaciones temáticas de la ciencia ficción en la franquicia, ¨ Godzilla contra King Ghidorah ¨ fue un éxito de taquilla, consiguiendo aumentar el número de espectadores hasta 2.700.000 asistentes en Japón.
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