Cuando Godzilla destruye con su rayo radioactivo el helicóptero de los reporteros en el barrio de Shinjuku, se puede ver al fondo de los edificios un cartél con el logo de la película ¨ Los Cazafantasmas ¨ (1984) cuando el helicóptero cae en picado antes de estrellarse contra el suelo.
Raymond Burr repitió su papel del periodista Steve Martin en la versión americana de la película al igual que hizo con la adaptación de 1954.
Pero debido a que el nombre del personaje es de un famoso cómico y actor americano, en el film se le menciona como Steve o el señor Martin.
La versión americana del film fue distribuida en Estados Unidos por New World Pictures en Agosto de 1985 consiguiendo un éxito más que discreto que también se disparó en su salida al mercado del vídeo doméstico.
Esa adaptación fue dirigida por el desconocido R.J. Kizer, con importantes cortes y adulteraciones que distorsionaban por completo el mensaje de la película.
Mientras que en la versión japonesa exstía una tensión entre la URSS y los EEUU, en ésta se dirime de forma pacífica, mientras que en la versión americana todas las culpas y los intentos de agresividad partían de los soviéticos.
Los títulos de crédito fueron reelaborados por Ernest D. Farino, que consiguió un excelente trabajo e hizo olvidar los anodinos créditos nipones.
El diseño de Godzilla mejoró con respecto a la última época de la serie clásica, aunque los ojos de enajenado que presentaba distorsionaban el carácter amenazador y desaparecieron en posteriores entregas.
La estatura del monstruo era mucho mayor, para poder resultar impresionante en medio de los nuevos rascacielos que coronan la capital nipona, siendo destacados los efectos especiales de destrucción a cargo de Noboyuki Tasumaru (destaca el excelente momento en el que Godzilla se refleja en un rascacielos de cristal) y se beneficiaba de la novedad técnica del sonido Dolby Stereo.
Ángel Sala también comenta que esta segunda etapa del monstruo tiene influencias temáticas y estéticas procedentes del cine americano del momento que triunfaba en las pantallas del mundo en la primera mitad de la década de los 80, época de la gran explosión de los efectos especiales y de las grandes superproducciones de acción y aventuras.
En ¨ Godzilla ¨ (1984) la influencia llegó más lejos, sobre todo del cine de catástrofes de los 70, con títulos como ¨ El Coloso en Llamas ¨ (1974) o ¨ Terremoto ¨ (1974), en las escenas referentes a las peripecias de los protagonistas para salir de un rascacielos parcialmente destruido a causa de la destrucción provocada por Godzilla, lo que convertía la habitual catástrofe colectiva en algo personal, toda una novedad en la historia de las películas sobre el personaje.
También se detectaba la sombra en la tardía ¨ El Enjambre ¨ (1978) en la escena final, con la imitación de sonidos que atraen al monstruo hacia un volcán que era demasiado deudor del clásico kaiju eiga de Ishiro Honda, ¨ Los Hijos del Volcán ¨ (1956).
También la resurrección de Godzilla por la tormenta radioactiva recordaba elementos del mito de Frankenstein, factor ya empleado en cintas como ¨ King Kong contra Godzilla ¨ o ¨ Los Monstruos del Mar ¨.
Angel Sala comenta en su libro ¨ Godzilla y Compañía ¨ que la nueva era Heisei que empezó en 1984 con ¨ Godzilla ¨ (1984) fue:
¨ Para muchos un pobre intento de revitalizar el personaje de Godzilla y sus compinches monstruosos, pero carecía de la poesía y encanto de muchos de los títulos de Honda e incluso de algunos de Fukuda.
Pero, en nuestra opinión, dejando de lado excelentes trabajos como ¨ Japón Bajo el Terror del Monstruo ¨, Godzilla contra los Monstruos ¨ o ¨ Los Monstruos Invaden la Tierra ¨, la serie intermedia consiguió un estupendo nivel en los guiones (con innovaciones temáticas como la ingeniería genética o los viajes en el tiempo), así como un aprovechamiento inteligente de las nuevas corrientes del cine fantástico y de aventuras americano, todo ello vestido con unos excelentes efectos especiales que no olvidaron ni la tradicional técnica de las maquetas, ni los disfraces para recrear a los monstruos, pero se hallaban lejos de los infectos resultados de muchos episodios de la serie clásica.
Godzilla volvió a ser una criatura aterradora, con un nuevo look absolutamente renovado, mientras que sus adversarios consiguieron caraterizaciones de gran relieve (como Biollante o Destroyer).
Los clásicos monstruos secundarios de la serie clásica también encontraron una nueva definición, resultando mejorados King Ghidorah, Rodan, Mechagodzilla o Mohtra ¨.
Tras su despedida, el encargado de tomar las riendas como principal productor en la franquicia fue Shogo Tomiyama.
Una ocupación que desempeñaría en el siguiente capítulo de la serie y en el resto de la filmografía del saurio gigante que aún ostenta hasta fecha.
Gracias a la excelente acogida que tuvo la película en la taquilla nipona, la supervivencia de la franquicia estaba asegurada gracias a Tomoyuki Tanaka.
El veterano productor logró el objetivo que quería y decidió retirarse de la serie tras 30 años dedicados al rey de los monstruos desde el film original de 1954.
La película fue un éxito al haber recuperado parte de la audiencia que había perdido en los años setenta, logrando que asistieran 3.600.000 espectadores en Japón y siendo un record absoluto de ventas en vídeo.
Debido a la imposibilidad de contar con Ishiro Honda para encargarse del film (se había retirado de la dirección en 1975 con la anterior entrega de la saga y había vuelto a sus raíces de director de segunda unidad colaborando nuevamente con su amigo Akira Kurosawa), se contrató al poco conocido Koji Hashimoto para dirigirla.
Pese a su inexperiencia en el género kaiju eiga, el nuevo director consiguió realizar un film respetuoso con el rey de los monstruos y resucitó la franquicia con gran éxito.
La música la compone Reijiro Koroku.
El compositor fue contratado debido a la renuncia de Akira Ifukube para trabajar en el nuevo film que abría la serie intermedia, aunque aceptaría volver en ¨ Godzilla vs King Ghidorah ¨ (1991).
De todas maneras, Koroku compuso una excelente banda sonora pese a ser su único trabajo en la franquicia.
Yasuko Sawaguchi fue contratada para interpretar a Naoko Okumura porque había sido una nueva promesa para la Toho tras debutar a comienzos de 1984 en ¨ Keiji monogatari 3 - Shiosai no uta ¨.
Así que, para aprovechar el regreso de Godzilla, tenía sentido que la actriz fuera la protagonista principal del film porque era la nueva revelación más atractiva de la Toho en aquella época.
Fue la primera entrega rodada en formato 1.85:1 (VistaVision).
Las siguientes entregas de la serie adaptarían este formato hasta ¨ Godzilla vs Destroyer ¨.
Fue la última película de Godzilla en el que trabajó el director artístico Yasuyuki Inoue.
Llevaba trabajando en la serie cuando fue contratado por Toho para encargarse de ¨ Japón Bajo el Terror del Monstruo ¨.
Se emplearon varias técnicas para dar vida a Godzilla: Dos trajes ¨ suitmation ¨ (uno para las escenas de tierra y otro para las de agua), un muñeco a tamaño completo (cuando Godzilla sale del agua), un pequeño modelo de 3 pies (para las maquetas), varios accesorios de distintos tamaños (incluyendo una cola de apoyo y un pie a tamaño completo) y el efecto especial más caro para la criatura en este film, un animatronic gigante de 20 pies de altura llamado ¨ Cybot Godzilla ¨ y que fue controlado por varios ordenadores.
La Toho promocionó a la prensa esta nueva técnica y querían usarla como el accesorio definitivo para el film.
Pero no pudo emplearse para los planos completos de Godzilla caminando (se redujo a unas escasas tomas de la cola y de las piernas), así que se decidió seguir usando la clásica técnica ¨ suitmation ¨ por motivos nostálgicos.
Cuando Kenpachiro Satsuma fue contratado para el papel de Godzilla, los trajes que utilizó para el film no estaban diseñados para que él lo llevara puesto.
Eso se debía a que habían contratado al principio a otro especialista que debía interpretarlo y abandonó el proyecto nada más empezar el rodaje.
Fue la última entrega de la serie, en su versión original japonesa, que la película acaba con el título de ¨ Fin ¨ (sucede cuando acaban los créditos finales).
Es la primera entrega de la serie que fue doblada en coreano durante su estreno en Corea.
Anteriormente la mayor parte de las películas de Godzilla en Corea estaban en japonés con subtítulos en coreano.
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Ryosaeba
Se incluye como novedad en la franquicia a Godzilla regenerándose gracias a la energía radioactiva que absorbe por el reactor de una planta nuclear (un guiño a la psicotrónica ¨ Hedorah, la Burbuja Tóxica ¨, cuando Hedorah se alimentaba de los gases tóxicos emanados por las chimeneas industriales japonesas).
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