La cicatriz es un ejemplo notable del cine negro de posguerra que explora la identidad y el destino desde una perspectiva pesimista. La historia de John Müller, un criminal que descubre a un hombre idéntico a él, salvo por una cicatriz, plantea un juego inquietante de suplantación que refleja la imposibilidad del ser humano de escapar de su pasado y de su destino.

Paul Henreid, a quien todos recordamos por Casablanca, destaca al interpretar dos versiones de un mismo rostro, mostrando que la diferencia entre el delincuente y el respetable psicoanalista es más frágil de lo que parece. La película sugiere que cambiar de apariencia o de posición social no basta para transformar la naturaleza humana, una idea recurrente del cine noir.

Steve Sekely rodó piezas esenciales del noir y aquí, a pesar de tratarse de una modesta producción de serie B, emplea con eficacia los recursos clásicos del género: contrastes de luz y sombra, y escenarios urbanos sombríos. Sin ser una obra maestra, se mantiene como una propuesta sugerente del cine negro de los años cuarenta. Mención especial merece Joan Bennett, quien expresa con gran intensidad la angustia de una mujer consciente de que sólo le aguarda más sufrimiento.

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