 | El Padrino 2014-07-04 La trilogía de El Padrino son consideradas cumbres del cine, sobre todo las dos primeras. Como la vida, la película fluye en escenas magistralmente hechas, llenas de matices, música evocadora, costumbrismo, historia y sociología e intriga y actores míticos que bordaron el papel, como Marlon Brando, Robert de Niro y Al Pacino, que fue descubierto en la primera parte. El metraje fluye a cada momento enganchando siempre al espectador. Fluye como la vida y parece verdad. El arte es imitación de la vida, que diría Aristóteles.
Todo parece real. Pero no lo es. La Mafia es crimen y oscuridad, no una justificación e identificación infantil con una familia, que al fin y al cabo es envidiada por el borregomátrix. Una bella canción italiana, Estoy sintiendo tu perfume embriagador, simboliza la evocación y el amor, pero en la vida y cabeza de criminales.
Coppola ha reconocido que su otro yo es Michael Corleone y en la tercera parte mete a su hija Sofía en la peli, que lo hace de pena, y a la que en clave mkultra, asesina al final.
La trilogía de El Padrino son consideradas cumbres del cine, sobre todo las dos primeras. Como la vida, la película fluye en escenas magistralmente hechas, llenas de matices, música evocadora, costumbrismo, historia y sociología e intriga y actores míticos que bordaron el papel, como Marlon Brando, Robert de Niro y Al Pacino, que fue descubierto en la primera parte. El metraje fluye a cada momento enganchando siempre al espectador. Fluye como la vida y parece verdad. El arte es imitación de la vida, que diría Aristóteles.
Todo parece real. Pero no lo es. La Mafia es crimen y oscuridad, no una justificación e identificación infantil con una familia, que al fin y al cabo es envidiada por el borregomátrix. Una bella canción italiana, Estoy sintiendo tu perfume embriagador, simboliza la evocación y el amor, pero en la vida y cabeza de criminales.
Coppola ha reconocido que su otro yo es Michael Corleone y en la tercera parte mete a su hija Sofía en la peli, que lo hace de pena, y a la que en clave mkultra, asesina al final.
PROGRAMACIÓN DEL ARQUETIPO DEL MAFIOSO
El arquetipo de los mafiosos, del Padrino, dil capo de tutti capi, ha sido ya creado por Horrywood, y es Marlon Brando, que queda como un tío de puta madre, guapo, madurito y poderoso, que gracias el crimen es el Conseguidor de la Mátrix. Es tranquilo y comedido y habla morosamente, masturbándose con su respiración silbante y sus frases lapidarias. El esclavo lulu (fabricado por ingeniería genética por los anunnaki) borregomátrix perdibe esto:
“qué bueno es ser mafioso, tienes pasta y consigues lo que quieres. La gente te pide favores…”.
El otro arquetipo es Al Pacino. También queda de puta madre, aunque sea malo, sus crímenes quedan justificados, porque mata “a los que se merecen”, a los que le hacen algo previamente, y no mata niños como en El precio del Poder y gana pasta, que es de lo que se trata. Las escenas familiares encumbran a la familia Corleone al status de dioses y esforzados trabajadores de su empres, La Cosa Nostra. Siempre se deshacen de los malos, de los otros mafiosos que les hacen putadillas. El espectador respira aliviado cuando el malo mafioso que jode a los Corleone es finalmente ejecutado en un brillante trabajo de “mafiosería fílmica”. Se justifica el crimen. Incluso limpia a los mafiosos del Vaticano, pero no te dice que el Puticano sea pura mafia y masonería, no, ni te cuenta la conspiración de los g-suitas y te presenta al Papa Juan Pablo I como bueno y te cuenta que le matan (la verdad). No te dice que el Puticano y los nazis crearon la CIA o que la TIA sea el mayor traficante de drogas.Eso no.
La programación es brutal. El mafioso se forra, folla, tiene poder, prestigio y encima hace justicia y se divierte pegándo tiros u ordenando matar. También reza y se confiesa como un hipócrita y tiene familia a la que protege como un gitano, al resto ya les pueden dar bien por el culo. El resto son matables. Coppola te está vendiendo una visión idílica de la mafia. Te está vendiendo ego, makarrismo, sangre, venganza, psicopatía barata, teñida de familia empresarial. Los niños anhelarán ser mafiosos, como Al Pacino, como Brando, como Robert de Niro.
Robert de Niro también hace de mafioso representando a un Corleone en su juventud. El parasitado manipulador de Coppola te lo saca abranzando a su niño, como un pobre imigrante italiano que medra matando al mafioso del barrio. Lo mismo que hace Andy García en la tercera parte, matando a Zasa vestido de policía en un caballo (simbología bíblica illuminati del caballo, como el logo del CFR).
Lo que hace Coppola es arte, porque es técnicamente un genio. Pero detrás del arte está la propaganda. Porque El Padrino, como todas las obras de Coppola son obras de propaganda, panfletones para manipular al borregomátrix. Hollywood sabe que lo mejor para comerte el coco es una buena película, mejor con música y Coppola recibió el encargo de manipularnos con la masacre de Vietnam, con la Mafia y los vampiros.
Todo el mundo tiene una configuración de Vietnam con Apocalipse Now o de la Mafia con El Padrino o de los vampiros con Drácula, la más fiel a la novela del también masón, Bram Stoker. Son obras donde Cooppola o Stoker hablan del pasado de su familia de toda la vida. Pero Coppola siempre manipula todo. Añade en Drácula algo que no está en el libro y es que Drácula mata por un desengaño amoroso , cuando mata por que esta parasitado por el mar, por puro placer. El Drácula de Coppola, ama y va vestido como la yakuza japonesa , con un rídiculo kimono y dos moños, que representan los cuernos de Satanás.
La primera película de Coppola fue un thriller mkultra de terror con el título simbólico de Dementia 13. Es además productor y amigo de otros empleados judíos de los illuminatis, como Lucas, Spielberg o Kubrick. En Apocalipse Now oculta vilmente la realidad de la guerra inventada de Vietnam por el autoatentado de Tonkin -el enésimo 11 S- . Te vende que la guerra es un horror en un refrito de Corazón de Oscuridad de Conrad, pero no te dice que traficaban con drogas en los cadáveres y que los illuminati financiaban a los dos bandos, como hacen siempre…y los yankis eran unos criminales mataniños. Eso no. |
