En una de las escenas no emitidas fue que Cara de Cuero hacía un baile tras asesinar a uno de los jóvenes. No se incluyó porque Tobe Hooper pensó que afectaría al ritmo de la película.

Si bien es cierto que algo de Ed Gein hay en la película, la verdad es que tanto la idea, como el argumento, como lo de la familia se basa más en el asesino en seri escoces: Alexander ¨Sawney¨ Bean, quien vivió durante el reinado de Jaime I de Escocia y que junto con su incestuosa familia mató y comió a más de cien personas. También se basan en él otras películas gore como ¨Las colinas tienen ojos¨ de Wes Craven o la más reciente y menos efectiva ¨Km 666¨.

Un segmento de la escena en que ¨Cara de Cuero¨ mata al tipo que esta en la silla de ruedas... podemos ver en la peli ¨Mamá Asesina¨ en el video club de su hijo...

A lo ultimo la chica se estaba riendo o llorando? y el gordo del camion que fue de el? lo mataron o solo corrio?

-Sobre el pobre armadillo del principio de la película, como dicen más atrás lo tenía un productor disecado en su casa. Lo había encontrado atropellado en un arcén y lo reconstruyó usando un manual de taxidermia. Cuando quiso usarlo, en Bryanston - productora como ya sabréis operada por una temible familia de mafiosos - se le ofrecieron para atropellar de verdad a un armadillo. El hombre se negó en redondo, asqueado y asustado por tal proposición.
Así pues, lo más snuff que se ve en esta peli es el corte auténtico a una de las actrices. Gunnar Hansen dice que de joven era un bestiajo.

- La casa es ahora un acogedor restaurante de comida típica texana. Gunnar Hansen la visitó para un documental y dijo que la restauración de la casa ha sido fenomenal y está casi irreconocible. Así que si os pasais por allí, no olvideis visitarla: os pondreis morados de chuletones.

Gunnar Hansen quien irtepreta a Cara de cuero decidio que su personaje seria retrasado por lo que fue a visitar varios centros de discapacitados mentales para estudiar sus movimientos y gestos para adaptarlos a su personaje

Tobe Hooper originalmente cuando comenzó a rodar el filme, tenía pensado obtener una clasificación PG (algunas escenas fuertes para menores)

Hay otra caratula de la edicion especial de 35 aniversario, donde sale la superviviente gritando,junto con el de la motosierra.Con imagen remasterizada

Hay otra caratula, donde sale la chica enganchada y gritando y en la parte de la esquina de abajo sale tio con la motosierra.

Uno de los aspectos que hacen que este clásico sea diferente a las distintas revisiones que ha tenido esta franquicia se deben al aspecto crudo de sus imagenes y la escasa presencia de sangre en todo el filme.

La escena en la que Leatherface cuelga a la desdichada Pam en un gancho para carne y a continuación despedaza al novio de la chica que yace muerto en la mesa de operaciones es un claro ejemplo de esto.

El momento del gancho está rodado en plano frontal y, lo realmente fuerte es la cara de dolor y la forma de retorcerse de la joven. Con ello la sangre es prescindible, no tiene fuerza en ella y Hooper acierta obviarla por completo ya que se recreo el terror y el dolor de esos instantes que, no contento con colgar a la chica, la victima ( y el espectador ) ha de asistir al descuartizamiento de Kirk.

Aunque este acto desagradable y atroz apenas se vea en pantalla supone una escalada de desesperación de manera fría y sádica.

Una de las señas de identidad que marcan esta película es el uso de la luz, ya que también es sinónimo de calor y posiblemente sea la primera que muestra el estado calorífico y malsano en la historia del cine.

Los rótulos iniciales. con las explosiones solares, se anuncia de lo que se avecina, un mundo al borde del apocalípsis, dominado por los astros y planetas, donde la temperatura puede alterar el carácter de los seres humanos, ante fuerzas que no pueden controlar y el concepto de la América profunda reflejada en un Texas practicamente desierto.

De esta forma se iniciaron nuevas acciones judiciales, pero en esta ocasión las partes enfrentadas reunían por un lado a los productores y por otro a los creadores.

En aquel entonces, Hooper andaba más preocupado por sus relaciones con Steven Spielberg que con los compromisos de su ¨ Matanza.. ¨.

Henkel se había casado, había formado una familia y su situación económica no era rara que digamos. Tras un sinfín de batallas legales, Henkel se salió con la suya, lo que le benefició un total de 15.000 dólares.

15.000 dólares para el guionista de un film que había generado en cuestión de cinco años millones y millones de dólares.

Las miserias del séptimo arte.

Peraino podía ser de todo menos tonto y, como era de esperar, no había dejado en el aire una joya como ¨ La Matanza... ¨ antes de pasar a vivir en la sombra, el mafioso había utilizado el film como moneda de cambio para pagar unas deudas que tenía pendientes.

Los derechos de distribución pertenecían ahora a un tal Joseph Brenner Associates. Con Kuhn y Parsley a la cabeza, los productores de Austin se lanzaron a la marabunta de denuncias, juicios y alegaciones que, finalmente, les devolvió la película.

Una vez en su poder, no se preocuparon de dejar saldadas las deudas pendientes con el equipo o con sus socios: no, lo que hicieron fue mucho más sencillo: negociaron un nuevo acuerdo de distribución con New Line Cinema, cobraron su dinero y se desentendieron del asunto.

Esto llevó a Henkel y a Hooper a tomar cartas en el asunto.

Mientras tanto, los inversores tejanos se frotaban las manos esperando los cheques con su participación en los beneficios de la película.

Esos cheques nunca llegaron, y si lo hicieron fueron en pequeñas cantidades que más parecían fruto de una broma pesada que de sus participaciones en lo que había resultado una operación millonaria.

Bryanston desapareció en 1976, cuando Peraino fue encerrado en una prisión de Memphis acusado de obscenidad por haber producido ¨ Garganta Profunda ¨.

Tras de sí dejó una lista de juicios pendientes con los financieros matarifes que ahora debían tratar con nuevos ¨ socios ¨.

Bryanston estaba montado a modo de tapadera y la compra de ¨ La Matanza.. ¨ era una operación más para blanquear dinero.

Pero las impresionantes cifras de recaudación que hizo la película en sus primeros meses trastocó todos los planes. Ni productores ni distribuidores se esperaban un éxito de tales dimensiones. La situación persistió y el film pronto se convirtió en la película que todo el mundo debía ir a ver.

Llegaron las sesiones de medianoche y ¨ La Matanza.. ¨ aún hizo más dinero. Y la compra de los derechos para la explotación en video.

La compañía agraciada fue Wizard Video, una subsidiaria del pequeño imperio que por aquella época tenía montado el director y productor Charles Band. La compraron por 200.000 dólares, la cantidad más alta hasta la fecha que se había pagado por una película independiente.

La reunión con los Peraino debió de ser del todo mítica. Los tipos eran unos gánsters de tomo y lomo: gordos, voz ronca, vestían impecables trajes de mil dólares y siempre iban rodeados de su corte de gorilas.

Se decía que habían estado implicados directamente en la muerte de Bruce Lee por que les debía la friolera cifra de seis millones de dólares, y de hecho Bryanston había producido en 1972 Operación Dragón ( aunque la versión oficial de la muerte de Bruce Lee siempre ha sido la de envenenamiento por cannabis ).

La cuestión es que, tras una dura jornada de negociaciones, llegaron a un acuerdo por el cual Bryanston compraba la película por 225.000 dólares más el 35 por ciento de los beneficios que hiciera la película en su distribución mundial. La pareja tejana, orgullosa, regresó a casa.

En el aeropuerto les estaba esperando Hooper y Henkel. Director y Guionista firmaron allí mismo el acuerdo y, al calor de unas copas en el mismo bar del aeropuerto, lo celebraron.

En esos momentos ninguno sabía lo que les esperaba:

- ¨ Hicimos un pacto con el diablo ¨- declararía Bozman con arrepentimiento años después.

El 28 de Agosto de 1974, Bozman y Skaaren viajaron hasta Nueva York para entrevistarse con Lui Peraino, alias ¨ Butchie ¨.

El tal Peraino, que operaba junto a su hermano Joseph Colombo, un importante ganster de la zona de Brooklyn. Los Peraino ya habían hecho sus pinitos en el mundo del cine, financiando y distribuyendo el mítico film X ¨ Garganta Profunda ¨ (1972). Con los grandes beneficios que les había dado la película de Gerard Damiano, los Peraino habían fundado una compañía de cine no X, la Bryanston.

Al terminar la proyección, el viejo se dirigió a ellos y les dijo:

- ¨ Hay un montón de personas enfermas en el mundo y todas ellas van a ir a ver esta película. Chicos, vais a hacer un montón de dinero ¨.

A pesar de esta buena, aunque extraña predicción, la busqueda de un distribuidor no fue fácil. Comenzaron a llevar la película a varios estudios.

Todos la rechazaban y la razón fue unánime: espantosa.

Los únicos que mostraron algo de interés fueron los chicos de Columbia, que hicieron una buena oferta de 25.000 dolares.

Hooper y los suyos la rechazaron y siguieron buscando. Entre tanto, una copia de 16 comenzaba a circular en algunos campus universitarios y de manera underground se iba creando un halo de expectación.

Nadie daba un duro por la película, pero corrió una leyenda de que el primer hombre sobre la tierra que pronosticó que aquello sería un bombazo absoluto fue un viejo proyeccionista.

El tipo trabajaba en unos laboratorios de Hollywood y estaba chequeando la copia en 35 que había sacado del master en 16.

En la sala habían tres personas expectantes en la butaca viendo el material filmado. Eran Hooper, Bozman ( el capo de producción ) y Skaaren, en representación de la Texas Film Comission.

Lo siguiente era inflar el metraje de 16 a 35 mm para así poderla estrenar en salas comerciales y en diversos festivales.

El dienro, de manera evidente, se habia terminado. Fue debido a las deudas que debían ( en los laboratorios los pagos admiten cierta flexibilidad ) y llegó el momento de buscar distribuidor.

La banda sonora fue obra del propio Hooper, que tenía ciertas nociones instrumentales, y el encargado del sonido directo, Wayne Bell.

El factor clave de no tener aún una fecha de estreno para lanzarla en los cines les permitió experimentar libremente todo cuanto quisieron.

- ¨ Hicimos toda la música en una habitación pequeña a base de métodos caseros y rudimentarios, como magnetófonos de mano. Mezclamos toda clase de sonidos, violines - que grababamos con micrófonos de contacto -, banjos y todo tipo de instrumentos musicales antiguos y raros que tenía en casa:tubas, banjos asiáticos... ¨

- ¨ También hicimos ecos pero de la forma más tradicional que os podáis imaginar: grabábamos un sonido en un magnetófono y después lo pasábamos a otro, y así sucesivamente. En fin, que pusimos en práctica todo aquello que se nos pasó por la cabeza ¨.

El mezclador de sonido, Ted Nicolau, un gran profesional que venía de ecualizar los berridos y gritos de ¨ El Exorcista ¨, hizo el resto. El resultado fue, simplemente, espeluznante.

Con esta nueva suma de dinero, Hooper empezó a montar la película.

Con la ayuda de Larry Carroll y Sallye Richardson, el filme se montó en un par de meses. Sólo quedaban los efectos sonoros y componer la música.

Director y guionista le mostraron al nuevo grupo de inversores los doce minutos de los brutos que tenían ( las imágenes más escalofriantes ), les encantó y decidieron hacer una aportación de 25.532 dolares, comprando un 19 por ciento de las acciones de Vortex, que recordemos que sólo disponía del 50 por ciento de la película.

Encontraron a otro abogado de Austin llamado Joe Longley, con lo que logró convencerle y empezó a buscar más inversores.

Se puso en contacto desde banqueros, altos cargos del funcionariado local, un manufacturador de corcho y un escritor, Bill Witliff, que más tarde sería guionista y productor de cine.

La fase de postproducción de La Matanza de Texas ( montaje, sonido, sonorización e inflado de 16 a 35 mm ), no fue tan infernal como fue su rodaje pero tampoco fue nada sencillo.

Tobe Hooper y Kim Henkel volvieron a quedarse sin dinero y se dirigieron a su compañero Parsley, pero este se negó a darle más dinero de lo estipulado.

Temerosos de que Parsley se quedara con todo el negativo del filme si no conseguían más financiación, empezarón a buscar en muchos lugares para conseguir salvar la película.