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Vermin: La Plaga

Vermin la plaga o como un pellizcabombillas la lia por un capricho y ahí no hay quien viva.
La película comienza bastante bien, presetandonos la amenaza de las arañas, pero cuando llega el momento del escenario urbano la película se convierte en una montaña rusa de que a ratos está bien y a ratos es soporifera, la parte más ridícula de la película es el aparte tamaño de las arañas gigantes, el prota se pone en plan filosófico y espanta a la araña alfa jajajaja. Eso sí las muertes de los vecinos son buenas

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La Mesita del Comedor

Ópera prima (al menos como largomentraje como único director, después de varios cortos y colaboraciones) de Caye Casas, del cual, después de semejante “estreno“ en el mundillo, espero grandes cosas.
Una película que resalta, sobre todo, por haber conseguido tanto con una idea tan simple. Simple, pero chocante como pocas. Con un tono que se podría considerar, de una forma lejana y sumamente tétrica, como “comedia negra“, y que consigue mantenerte en vilo, con verdadera angustia y hacerte pasar mal de verdad, durante hora y media.
Con pocos actores, pocas localizaciones y casi a tiempo real, con una gran actuación de su protagonista y con momentos muy muy tensos. Digna de verse.

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Nosferatu

Una de las películas seminales de la historia del cine...una genialidad sobre la que no pasa el tíempo. Sigue dando tantos escalofríos como desde que se estrenó. Las sombras del vampiro y su forma de moverse son alucinantes. No es de extrañar que cineastas como Werner Herzog la consideren la película más importante de la historia del cine.

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Abigail

Hacia bastante tiempo que no disfrutaba de una pelicula de tematica vampirica, aqui la protagonista principal es una niña, secuestrada por un grupo de delincuentes, que tienen el fin de pedir un rescate economico, la peli casi por completo se desarrolla en una mansion victoriana, eso me gustó mucho además que abunda el gore, en las muertes, si bien es previsible ya que a los vampiros se los puede liquidar siempre de la misma forma, es entretenida y las actuaciones son decorosas, algo de humor negro y efectos bien realizados, muy conforme con esta realización.

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Placer Sangriento

Una noche, una joven pareja se besuquea en una playa cuando un hombre de aspecto espeluznante se baja de un Porsche plateado y arroja el cuerpo semidesnudo de una chica. La víctima tiene una jeringa clavada en su pecho.

Así inicia “Placer sangriento”, rodada por Emilio Vieyra para ser distribuida en el mercado de EEUU, doblada al inglés (con el título de “Fest of flesh”) y en estupendo blanco y negro sesentero. Vieyra, fue detenido junto con una de las actrices, durante el rodaje, porque fueron pillados filmando una escena de “desnudos” en una Argentina en la que todavía no se podía filmar a una chica en toples.

No podían faltar las voluptuosas musas de Vieyra: Susana Beltrán y Gloria Prat, un club nocturno, una escena de striptease, y un tipo, completamente enloquecido y misógino, ataviado con una máscara y unas manos de goma, que hipnotiza bellas mujeres con su espeluznante música de órgano, y luego las viola y asesina.

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Ditch

Historia mil veces vista con un plot twist re obvio , es un refrito que no sorprende y que tarda en arrancar, aunque sus escenas gore estan mas que aceptables.
Un filme del cual no te perdes de nada si la obvias, pero su es por ver las escenas gore quizas se le puede dar una oportunidad.
Olvidable

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Last American Horror Show

Filme antologico de bajisimo presupuesto que cuenta con la actriz felisa rose como nexo de estas historias que son como filmes de terror que ella ve con su pretendiente.
Ninguna de las 3 historias esta bien, muy volatil y poco trabajadaa, quizas lo mejor de la pelicula sea su nexo ( felisa y sh pretendiente) pero igual termina abruptamente y se desperdicia.
Olvidable.

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La Cárcel Alucinante

Ocho prisioneros son trasladados a la prisión de High Street para participar de un programa especial de rehabilitación. No tardan en ser acosados por pesadillas y alucinaciones. Quizás, fantasmas anden rondando por ahí.

“The Chair” es parte de una camada de filmes bizarros sobre ejecutados en sillas eléctricas que aparecieron a finales de los 80s, y es una de las menos interesantes. Intenta ser una comedia peculiar y terror surrealista, pero resulta aburrida.

Sólo puedo reseñar su reparto: Trini Alvarado, graciosa en la escena en que hace preguntas a los reclusos, James Coco, que parece disfrutar de su papel, y Stephen Geoffreys, estrella del porno gay. El director Waldemar Korzeniowsky, no tengo idea de quién es y no conozco ninguna otra película suya.

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Blue Beetle

ES una peli entretenida cuyo efectos especiales son bastantes buenos, buenas batallas y buenas actuaciones.

Me gusta la relación entre Jaime Reyes y la conciencia del escarabajo que cuando dice lo de pelear me gusto su actitud ruda

De los villanos me gustó mas es el secundario que lo hacer por honor y querer ayudar y en cuanto a la villana principal es la típica llorona que cree merece el nombre de otra persona

Lo malo de este film es que abusa mucho la familia y el humor pero eso sí me gusto el chsite del Chapulín Colorado

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La Mansión Encantada

“Hill House se alzaba en soledad frente a las colinas, acumulando oscuridad en su interior. Llevaba así 80 años. Las paredes mantenían su verticalidad, los ladrillos se entrelazaban limpiamente y las puertas permanecían cuidadosamente cerradas; el silencio empujaba incansable contra la madera y la piedra, y lo que fuera que caminase allí dentro...caminaba solo“.

Este pasaje legendario inicia “The Haunting of Hill House“, un viaje a mundos desconocidos donde las pesadillas crean senderos por los que es muy fácil perderse, asimismo un lugar donde la psique se fragmenta, se deja manipular y engaña los sentidos. Como bien se menciona un poco más adelante, “Hoy en día resulta difícil encontrar creyentes, escépticos; quizás las ociosas costumbres de la vida victoriana se plegaran mejor a las necesidades de la investigación psíquica“, no obstante Shirley Jackson te hace creer en lo que aparentemente no debería haber, gracias a una rica prosa y meticulosa narrativa que dota a lo espectral de una inquietante belleza.
No tardas demasiado en convertirte en la frágil Eleanor y sentir como un repentino frío se abalanza sobre tí y te pellizca. Tampoco es de extrañar que el sr. Robert Wise se sintiera atraído por esta novela única, a pesar de que su interés ya había germinado tras leer una crítica sobre ella en la magazine Time; y se dispondría a trasladarla a la gran pantalla en lo que fue un camino algo tedioso, ya que en United Artists rechazaron su proyecto y después de ser aceptado en la MGM tuvo que mudarse a Inglaterra para llevarlo a cabo. Pero esto también generó cosas positivas como tener a las maravillosas actrices Julie Harris y Claire Bloom en el reparto y contar con el imponente Ettington Park de escenario principal.

Ese siniestro toque británico que tanto puede recordar al de la Hammer se aprecia desde el primer fotograma. Las absorbentes palabras de Jackson cobran vida y también la mansión que imaginó, elevándose sobre las colinas en la penumbra, un lugar de tinieblas y silencio asfixiante; el problema es que para llegar hasta la historia propiamente dicha hemos de sobrevivir al prólogo que Nelson Gidding sitúa antes que nada y que es una torpísima sobreexposición de los horribles eventos que han marcado la morada de Hugh Crain hasta ser tachada de maldita.
Wise filma estas secuencias con un alarde visual innovador, por desgracia todo se sucede a la velocidad del rayo y bajo la pesada voz del filósofo Markway (Montague en la novela)...y lo peor es que no tendrá relación con el resto de la película. Lo adecuado habría sido profundizar poco a poco en las vidas de quienes residieron en Hill House, y no mostrarlo en esos rápidos “flashbacks“; la trama seguirá entonces por donde realmente empieza el libro: la presentación de su protagonista, Eleanor, que Harris borda expresando la melancolía, opresión, inestabilidad emocional y anhelo de libertad que la embargan (el que la actriz sufriera depresión durante el rodaje ayudó bastante).

Esta parte trae inevitables recuerdos de la fuga hacia lo desconocido de “Psicosis“, a la que Jackson se adelantaría. Las intenciones en ambas mujeres pueden ser distintas pero sí escucharemos repetidamente los pensamientos de Eleanor igual que los de Marion, y sus destinos serán dos oscuras moradas habitadas por la presencia del Mal; dicho detalle también es un impedimento para disfrutar del desarrollo, y la culpa no es sólo de Gidding, porque ya se venía arrastrando desde el libro. Así es, la realidad se describe desde la perspectiva de este personaje un tanto insoportable, débil, poco fiable, infantil y no muy comprensible.
¿Por qué habría decidido la autora mantener tal punto de vista único? Porque básicamente ella era Eleanor; el guión debió haber corregido esto y dividir el protagonismo entre el resto de personajes. Un grupo que no deja de tener sus peculiaridades en las páginas y aquí: una especie de médium (Theo), el joven idiota heredero de la mansión (Luke) y el profesor responsable de reunirlos, sin contar al matrimonio de celadores Dudley, que la guardan y que merecían más escenas porque son impagables (en especial la inquietante y “hitchcockiana“ ama de llaves interpretada por Rosalie Crutchley).

Gidding sigue más o menos el argumento y también el estudio de caracteres de Jackson, planteando a un grupo tan insoportable, débil, poco fiable, infantil e incomprensible como Eleanor, unos individuos que causan rechazo, que continuamente se molestan entre ellos y que contribuyen a viciar aún más la atmósfera:
Theo y su personalidad altiva y egocéntrica, con esos rasgos de lesbianismo posesivo (más acentuados que en su homóloga literaria); Luke y su hermético escepticismo, derivando en un imbécil sarcástico sin gracia; y para rematar Markway, al que no se le ocurre otra cosa mejor que llevar a una casa maldita a un puñado de idiotas inestables.
Además es fácil saber que el guión es una adaptación por la cantidad de diálogos, disertaciones e interacciones que llenan cada escena; si no nos bastaban los pensamientos en voz alta de Eleanor o sus quejas autocompasivas las larguísimas charlas del buen Richard Johnson en la piel del profesor son suficientes para perjudicar el ritmo de la película...sobre todo siendo charlas tan inútiles y repetitivas sobre el mismo tema. Y así regresamos al problema del principio, ya que al haberse expuesto la historia de los residentes de la mansión durante el innecesario prólogo no queda por revelar ni comentar nada, y si a veces se hace tampoco afecta a la trama en su conjunto.

¿Cómo ponernos entonces de parte de ninguno de esos estúpidos personajes si lo que deseamos es verles sufrir dentro de las paredes de la mansión? Y eso es exactamente lo que sucede, ese es el mayor acierto del libro y de la película a partes iguales: hacer sufrir al lector/espectador con la misma eficacia. La rica y detallada prosa, a veces incluso ensoñadora (los elaborados pensamientos de Eleanor en su coche huyendo y dirigiéndose a la casa), de Jackson se cruzaba con instantes de una brusquedad y una violencia sorprendentes.
De la misma manera Wise, con la ayuda del director de fotografía Davis Boulton y el diseñador artístico Elliott Scott, crea una atmósfera única cuya elegancia se equipara con el poder de amenaza que emana de cada encuadre o secuencia. Ese frío que describen las páginas se siente con fuerza gracias a las hipnóticas imágenes en blanco y negro; aquél rinde un sentido tributo al cine de terror clásico con el que inició su carrera y en particular a su mentor Val Lewton y decide, como éste le enseñó, que si el miedo a lo desconocido es lo más insoportable para el ser humano debe permanecer también “desconocido“ a ojos del público.

Wise también se sirve de numerosos trucos visuales, desata su imaginación en un despliegue técnico y estético moderno y espectacular, pero sabe que la sobria profundidad del blanco y negro es la adecuada para transmitir el horror que encierra la oscuridad, y que no hace falta mostrar nada, que la clave está en la sugerencia y la sugestión. Jackson hacía salir de la mansión a Eleanor y Theo y las enfrentaba a fantasmas tangibles, Wise encierra a los personajes en la casa, refuerza la sensación de claustrofobia, utiliza la inestabilidad de la primera (de forma más explícita que en el libro) para subrayar una posible confusión entre la realidad y la enfermedad mental y confiere al escenario vida propia.
De este modo pareciera que los suelos tiemblan, las paredes respiran y los techos observan; cada crujido y susurro es la certeza de una presencia sobrenatural y la puerta que abre un mundo de pesadilla (este recurso destaca mejor que nunca durante esa aterradora escena en la que Eleanor, bajo sus sábanas, se estremece escuchando unos desquiciados gritos y risas desde el otro lado de su habitación). Es esta atmósfera, tan pegajosa y manipuladora, lo que eleva la película a una experiencia sorprendente y logra lo imposible: hacer olvidar sus muchos defectos de narrativa y caracterización.

El gran problema de esta adaptación es que no sabe mejorar los problemas que tenía la novela. La aparición repentina y absolutamente innecesaria de la esposa del profesor, el empeño en no ofrecer ninguna explicación sobre los antiguos habitantes de la mansión y dejar la historia en un confuso suspenso, en una ambigüedad casi ridícula, ¿porque al final todo esto para qué ha servido?
Y lo peor: centrarse únicamente en un personaje tan débil y poco carismático como Eleanor cuando Theo era claramente la más interesante del grupo y acaba desaprovechadísima...y a pesar de ello pocas veces una película de terror me provocó tantos escalofríos en la columna vertebral con tanta eficacia e ingenio. Es inevitable no ser absorbido en las podridas entrañas de la casa de la colina, donde el silencio empuja incansable contra la madera y la piedra, y lo que fuera que caminase allí dentro caminaba solo...

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